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溦劷?孜湎壬?氖榉ㄒ帐鮗/color] (画家王红莉撰文美术评论)看过蒋兆武先生书法, 或接触过蒋先先的朋友都会说先生的书法, 字如其人 立品为先, 书法清高, 很多朋友不但看重先生其笔墨, 更钦仰先生其人品. 他重視自己做人, 品节即优, 先生自幼临池研习书法, 几十年笔墨耕耘, 六十多年坚持不断。临遍各种书体，以楷书、行书、草书融合一体见长。他的作品分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。刚劲清秀，骨力内敛，古朴典雅；草书、行草书作品雄秀流畅，洒脱飘逸，刚柔相济，他的书法秀美典雅，笔风雄豪婉丽，堪称书法精品。一件上乘书法作品要从三个方面去考虑, 即书法艺术的美学要素：用笔、结字、章法。当然从更高层次的美学要素是气，是神，是韵，是情，是整体的格调，意境。也就是所谓的“功”和“性”“功”，指功力、巧，即指对一定的法度对笔画、结构、章法等的把握。“性” ，指性情、风格，即指其中寄托的意趣、情操、学识、修养和感情。从线条本身具有的美，同时考虑线条组合的美，从点、线、面等等全靣欣赏. 更是其字“烟霏洁露，若断而连”，“翩若惊鸿，婉若游龙”“神光离合，乍阴乍阳”。 书之章法有大小，小如一字至数字，大如一行至数行。一幅至数幅，皆须有相避相形、相呼相应之处。他的作品“即圆丰妍美，有具备神气，有戈戟锐可畏，有物象生动可奇” ，先生的书法“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧风阀” 让人惊而叹之! 书法是“无声之音，无形之象”，他曾说：“每作一幅书法，如列阵之排云；每书一字，如百钧之弩发；每书一点如高峰坠石；每书一折，如屈折钢钧；每写一字如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤”，每笔要有节奏之感。草书以点画为情性，使转为形质之谨严，放而不流，拘而不拙，善之至也”，其作品是, 杰出当世，人以为法, 字迹疏处可以走马，密处不使透风。“常计白当黑，奇趣乃出”。无笔墨处也是妙境! 蒋先生的书法融汇多家风格于一炉，炉火纯青, 自成一家风格。我认为“书笔要坚而浑，体势要奇而险，章法要变而贯。”，诗贵曲，画贵蓄，书贵藏，学贵悟”。先生书法能达到听任心腕之交应，朴质而不拘谨，洒脱而有法度的境界。
书法“构成节奏”总离不开两个很重要的关系，一个是时间，一个是力的关系”墨迹，表现于外的，总是静的形势，而其所以能成这样的形势，却是动作的结果。在先生的书法笔迹中表达的淋漓尽至, 不但可以发现到五光十色的神采，而且还会感觉到音乐般轻重疾徐的节奏。这说明书法欣赏是积极能动的。只有通过欣赏者展开想象力, 和读懂他的书法艺朮，才能使视觉形象与动觉形象结合起来，书法欣赏才得以实现。中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人奇迹，无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心广神怡。” 先生书法分均点画，远近相须，播布研精，落落珠玉，锋纤往来，调和笔墨，疏密相附。笔法有一种异状，为临写所不能得者。即凡横斜之笔画间，常见有一顿挫处，如竹之有节。且一行中，各字之顿挫处常同一条直线位，如每行各就其顿挫处画一线，以贯穿之，其线甚正而且直。又各行之间，此线之距离，又颇停匀。明乎此，则顿挫竹节之异状，可以了然。”中国书法用中锋写的字，背阳光一照，正中有一道黑线周边稍淡，叫‘绵裹铁线，圆滚滚的产生了立体的感觉。” 在欣赏先生书法同时, 融汇了无声之音, http:///#/无形之相。似乎看到有無线谱的音阶跳跃, 似乎能聆听到音乐之美享受。
蒋先生从中国书法和中国画中汲取了文字可以造型的思想，并以独特的方式进行創作，逐步形成了自己“书中有法，法无定法，无法亦法”的理念，行徑深得魏晉風骨,意涉瑰奇逸神。他几十年在书法艺术的必然王国里默默耕耘，坚持不懈地朝着书法艺术的自由王国迈进。他对各种书体均有涉猎，尤好金文、行书、草书。分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。他的书法风格严謹, 讲究字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。他的书法创作，重视内容的选择和书形式的运用，把握书法要素的度的规定性，追求大气而力避粗俗，追求奇险而力避失衡，追求洒脱而力避怪异，追求个性而力避离谱。其金文书法作品，主张和坚持“钟鼎风格“墨迹表现”互为渗透，追求古朴刚健的笔法、四正严谨的结体和苍蔼蕴籍之风。他运笔自如，得心应手，若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，上下呼应, 气运贯通. 达到不肥不瘦。如清风出袖，明月入怀，如清风出袖。不长不短典雅端美。而行草书则力求结体雄厚谨严，笔调劲挺起伏，用墨涨收相济，布阵张弛有度，彰显变幻节奏。他的作品或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。先生的书法即继承传统, 又融汇自我的土壤，又洋溢着时代的色彩，先生平静自我风范,使先生成为书法艺术园中别具一格的一朵奇芭! 他淡然处世的品格, 成就了先生的书法艺术的輝煌!
(画家王红莉写美术评论撰文)
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书中有法，法无定法，无法亦法
清风出袖，明月入怀
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