史飞翔：红孩印象
很早就知道红孩的大名，接触、认识也有好些年了，但真正地走近、了解并相知，却是最近这一半年的事。红孩出道很早，17岁就开始从事文学创作，已出版长篇小说《爱情脊背》、中短篇小说集《城市的海绵》、散文集《东渡东渡》《运河的桨声》、文艺随笔集《拍案文坛》《理想的云朵有多高》、散文理论集《红孩谈散文》《铁凝散文赏析》、诗集《笛声从芦苇中吹来》等十余部，创作完成电影《风吹吧麦浪》、话剧《白鹭归来》等，作品多、门类全，更重要的是质量高，含英咀华，流光溢彩。
红孩是一个“多面手”，他集作家、评论家、编辑、文学活动家于一身，用作家肖复兴先生的话说：“他一身多任，一时多辰，既处庙堂，又处江湖，眼观六路，耳听八方，既流云一般奔波于会议之间，又蛰伏于案头投笔于书本与电脑之中。忙碌着，思考着，写作着，快乐着，也痛苦着。套用放翁的诗，他是恨不得‘一身能化身千亿，一树梅花一红孩’。”
红孩首先是一个散文家，这是他的立身之本。作为一个散文家，其代表作品有《东渡东渡》《女人的荷》《唤声姐姐叫萧红》《父亲的农民帝国》《理想的云朵有多高》《红孩谈散文》《时间倒回的钟——红孩散文新作选》等。周明先生说，红孩的散文语言平白朴素，接地气；作品感情充沛，有鲜明的情感指向；视野开阔，涉猎题材丰富；作品有意境追求，哲学思辨色彩很浓；长于叙事，注重细节的发掘和提升；坚持现实生活创作，兼有浪漫主义情怀，思维具有现代性；写作技巧娴熟，神形统一，擅于从小说、美术等方面借鉴，结尾常有出人意料之笔；具有平民情怀，眼睛向下，自觉做到为时代而歌，为人民立传，不断向社会传递温暖向上的正能量。我觉得周明先生的这个评价是既中肯又公允。我个人认为红孩的散文具体、实在，很少空发议论；语言质朴深厚，有一种举重若轻、拨云见日、“豪华落尽见真淳”的境界，没有几十年的“淬炼”是断然做不到的。
其次，红孩还是一个散文理论家。散文家常有，而散文理论家不常有。放眼中国文坛，能在散文理论方面真正有所建树的人是少之又少，红孩是当之无愧的一位。红孩提出小说是“我说”的世界，散文是“说我”的世界。这是继肖云儒先生“散文形散神不散”之后，散文理论界的一个重要命题。红孩的散文思想集中体现在《红孩谈散文》一书中。在这本书中，红孩从本体论、情感论、地域论、技巧论、通变论、风格论、主体论、价值论等八个方面对散文的内部进行了细致入微地研究；接着他又围绕散文与生活、散文现象论、散文与历史文化、散文机构、评奖机制与活动、散文与大众等大家普遍关注的几个热点话题入手，对散文的外部进行了高屋建瓴式地研究。整本书以人在事中的真切感受为出发点，对某个时期或某种类型的散文进行评论，有的放矢，切中要害。
再次，红孩还是一个“有棱有角”的文学评论家。肖云儒先生说：“红孩的评论文字有温度，有个性，有生命感，显示出自己的独特风采。这些特色来自他对作家和作品的真切感受与理解，更来自他的自身气质和生命深处。”肖复兴先生说得就更透彻了：“红孩写散文，也写评论。看他的散文，会觉得他年龄挺大的，因为他写得老道，走的是古典的路子。看他的评论，会觉得他年龄不大，有些年轻，充满如今有些老气横秋的评论家那里少有而难得的一股子生牤子气。红孩耍着这样两把板斧，在文坛上横冲直撞。”的确，红孩的文学评论，特别是文艺时评，不堆砌理论术语，不卖弄学识，不唬人，不和读者捉迷藏。他是有啥说啥，绝不敷衍。他的文艺时评集《理想的云朵有多高》立足文学，又不囿于文学，如大水漫延，直至文化、美术、音乐等多个领域，充分显示了作者丰赡的学养。他写的《对当代文坛的忍与不忍》一文，是我近年来阅读过的最有力度、硬度、气度和温度的，“有血性的文字”之一，表现出难得的勇气和良知。
除了散文、评论，红孩还写小说。据红孩自己说，他的文学处女作就是小说。目前，他已出版长篇小说《爱情脊背》、中短篇小说集《城市的海绵》等。《风吹麦浪》被改编成电影在全国院线上映。
在与红孩先生的交往中，我感到他是一个真诚的人，一个表里如一的人，一个久经文坛但却丝毫没有世故的人。他在赠我的《东渡东渡》一书的扉页中这样题词：“东渡是伟人出发的地方，由此他改变了中国。相信您看过此书，也许也能改变什么……”在《理想的云朵有多高》一书的扉页他这样写道：“我们因理想而美丽，与飞翔兄共勉。”有次我写了一篇关于苏东坡的文章发他，结果他和我通了一个多小时的电话，直言这篇文章的不足，并提出了修改意见，这种推心置腹式的交谈在当下文坛已不多见。还有一次，大雪纷飞中，我们登上了白鹿原。那天他和我谈了很多，文学、社会、人生，包括生和死。他谈得很动情，我听得很认真。那一刻我看到了一个真实的红孩，一个赤子般的红孩，我在他身上感受到的已经不是平易近人，而是一种慈祥了。也就是在那一刻，我感觉到，这是一个值得一辈子交往的人，一个可以终生追随的师长。
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