【南仙吕 醉罗歌】 思
本帖最后由 纤纤月 于 2016-7-14 19:02 编辑【南仙吕 醉罗歌】 思
文/纤纤月
[醉扶归] 星儿星儿千年会，心语心语梦乡随。长夜兰窗远眸追，谁晓个中滋味？[皂罗袍]珍珠挽扣，琴音绕扉，红笺凝泪，曲音倚瑰。如得双翼山川醉。[排歌] 清风媚，霞蔚美，笙箫日月亦同辉。
本帖最后由 纤纤月 于 2016-7-16 13:58 编辑
大爱无言 发表于 2016-7-16 10:27
先给个赞。
本曲出彩的地方就数首二句的两个叠句。按曲谱这两个叠句为：“上平上仄 ...
谢谢小熊的点评指点，学习了:victory::lol
我是在网上找的曲谱，两个：
[醉扶归] ××××平平去（韵），×××仄仄平平（韵）。×仄平×仄平平（韵），×仄仄平平去（韵）。[皂罗袍]×平×仄，××仄平（韵）。×平×仄，××仄平（韵）。平平×仄平平去（韵）。[排歌] 平平仄（可韵），×仄上（可平）（韵），×平×仄仄平平（韵）。
[醉扶归] 中中中仄平平仄，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平仄。
[皂罗袍] 中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中仄。
[排歌] 平中仄，平仄仄，中平平仄仄平平。
以为那两个叠句可以随意写呢，但是知道最好要对仗，我也不知道我写的对上了没有？还有说第五六七八句应作隔句对。我仔细看了你写的，还有网上的，努力学习了隔句对，也不知道我写的是不是隔句对？还是不懂得调性问题。小熊哥要给我上大课，哈～:P。关于韵脚，我就是按网上曲谱写了。“长夜兰窗远眸追，谁晓个中滋味？”我怎么想的就怎么写啦，只因不懂调性，太难了，惭愧，喜欢也写不好，生搬硬套的～:$
先给个赞。
本曲出彩的地方就数首二句的两个叠句。按曲谱这两个叠句为：“上平上仄”，“去平去仄”。这也是难点所在。本曲这两句虽相同，但于谱有异。虽说在南曲中平仄互代的情况时有出现，但那是不“因律害义”所为，并非正格。根据南曲以曲唱为主的规则，平声离上声最近，去声稍远。因此平上互代是允许的，也因此常见。平声与去声互代也是可以的，但最好不用。它们体现在唱腔上都可“以腔代声”。而将上声与去声互代，在声腔上差异很大。因此曲谱要求的上声一般不宜用去声替代，反之亦然。本曲叠句的后一个字要求是仄声就行，因此不算上去互代。另外，在韵脚上不主张互代，曲谱要求是那声就应是那声。否则，唱出的韵味与调性有误。
红红本曲写一个闺怨女儿的情思，用词绮丽，前后句意连贯，得曲词旨要，这是优点。但在调性与曲意上稍有差异。“长夜兰窗远眸追，谁晓个中滋味？”两句略显凝重，呈正宫调性。若能修正，则是较好的南仙吕引子型小令。
南曲的难度其实不在曲律，而在没有理论规范。许多曲都出现违反曲谱的情况，并且都有前人作品为例。叫人不知怎样来看待曲谱的规范性。我也是长期受这个现象困扰，写作中不知怎样来处理。从前年起我注意了祖宗留下的论述和有关书籍，仔细阅读后才有所体会。其中关键的一点就是从曲唱的角度去理解。由此我看了一些有关曲唱的论著，才悟出了给你讲的这些道理和规范。但这些也可能并不准确，甚至不正确。这就是探索啊。要换了人我才不会讲这些呢。不是我小气，而是怕误人子弟啊。
网上的谱有几种，大多是根据某些作品拟定的，都可成为曲谱。但我以为，只要放入“唱”的范畴，不违拗即可。为此，我已经有一段时间开始“吟唱”了。以后如有机会，我吟唱给你听哈。而且是随口现场吟唱。 一直喜欢醉罗歌这个调调，美在开始的两个叠句，这几天就在琢磨了，俺笨，琢磨了好几天哦:$，试着学习写了一首，希望得到各位老师的指点。
小熊写作不懒，评懒了。不来说说 反正俺也喜欢这韵致。 寒香雪 发表于 2016-7-14 19:42
小熊写作不懒，评懒了。不来说说
9494，小熊吝啬笔墨了，要不要送蜂蜜贿赂贿赂他～;P
寒香雪 发表于 2016-7-14 19:42
反正俺也喜欢这韵致。
香雪也写一首吧，我们一起跟小熊追讨“评债”～;P
一首多情的好词，赞
[醉扶归] 星儿星儿千年会，心语心语梦乡随。长夜兰窗远眸追，谁晓个中滋味？
整个思满心间！:loveliness:
问候红姐姐！:hug: 杏林 发表于 2016-7-15 16:39
一首多情的好词，赞
谢谢杏林兄鼓励，问好。
燕舞云间 发表于 2016-7-16 09:27
[醉扶归] 星儿星儿千年会，心语心语梦乡随。长夜兰窗远眸追，谁晓个中滋味？
整个思满心间！:loveliness ...
谢谢燕子鼓励，问好:loveliness: