美篇：《珠落泉涧点点清》－－作者：大爱无言
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女声的轻声咏叹，是这首琵琶曲的点睛之处。在许许多多的琵琶曲里，是没有人声出现的。白居易大师的《琵琶行》，描写了琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，把一个琵琶女视为自己的风尘知己，写人写己，哭人哭己。宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融为一体，使作品具有了不同寻常的感染力。诗作着力刻画和渲染了琵琶音色给听觉带来的冲击感受，弹曲中并未有人声的描写。词牌是自魏晋乐府制式而出，因而得知，琵琶曲是不用人声伴和的了。而在这首曲子里，在抒情的高潮中加进了女声的咏叹，把西方音乐的素材揉合进了东方的民乐中。“烛影摇红，烛披晓雾，烛幽一曲霜天渡。”三个“烛”字排比而来，用音乐的话语来说，就是“咏叹”。女声在这个时候的出现，非常好地表现了这个烛光咏叹的温存、清雅、眷顾的情愫，极大地扩张了词的优美意境。从而也为《七娘子·古典情》全词作了情感的收整抒发，是全曲举重若轻的千钧一笔。而这三个“烛”意也因此成了全词的最佳咏叹，把对“古典”的感觉推向了极致，渲染出烛影霜天的优雅意境。 【琵琶语】在乐曲开始的序幕中，使用了电声乐器，作了空阔的背景衬托后，琵琶在高音区开始了演奏。一般来讲，琵琶的演奏都是从中音开始的，因为这样便于向上或向下作进一步舒展，为琶音发展积攒力量，开拓空间。可是【琵琶语】没有这样。一开始的高音，就让你就感觉到它很飘灵，有一种高悬的感觉，并且即刻就要向下滑落。果然，琵琶在高音区作了停滞后，随后向下滑落了。眼前开始出现珍珠跳水的画面，一点、一点、一滴、一滴，不紧不慢地从岩壁掉进了泉潭。
【琵琶语】是一首古典曲，它刻画的是一种凄清、孤独的气氛。但当这首词的作者把它用于对诗词心语的情感描写时，那种本来的孤独、凄清意境，便发生了变化，成为了珍珠跳水的意境写照。曲子在开始营造出的空阔环境，就转换成了一种青山、竹林、泉涧的清灵意境。乐曲进入中段后，弹出一段更高的琶音，进一步强化了这种在青山中、竹林里、泉涧边，滴滴答答，珍珠跳水的感觉。这也是诗人对乐曲的艺术感受和再运用。 这首琵琶曲写得简练集中，没有过多的铺垫和叙述。这首词也写得精致婉雅。都是直接地进入了想要表现的那个“点”上，具有精炼浓缩、婉约优雅的风格。因而它是一首诗的音乐，也是一首音乐的诗。词作者选用这样的琵琶曲来陪衬、表现词的意义，也表现出作者良好的音乐灵敏性，以及对乐理和辞意的朦胧直感。
在魏晋时期，音乐与诗词本就是一体的并蒂莲，词成而曲出，载歌且载舞。只是到了后来，乐府逐渐失传，才成了单一的诵吟样子。作者在诗词中配入音乐有好几次了，这无疑是对音乐与诗向原先的回归，作的一种努力。也许作者没有想得这么深，只是出于好玩的感觉，但哪又有何妨呢？诗词在与音乐的结合中，最先也仅是一种兴趣，经过多少代的磨合实践，才慢慢地自然发展成了乐府制式。
音乐与诗，相得益彰，诗与音乐，情深浓郁。 《珠落泉涧点点清》——作者：大爱无言——读红红《七娘子·古典情》赏析
“诗词歌赋琴箫诉，落玉盘，泉水叮咚处。珠美无瑕，珠含娇露，珠圆璀璨千万数。 佳人才子芳菲路，古典情，缱绻深如故。烛影摇红，烛披晓雾，烛幽一曲霜天渡。”
琵琶最妙的听觉效果，就是那种叮叮咚咚的响声。当五根指头间接不断地扒拉拨出平滑音时，就好像流水跳珠，连续滴落在一泓清泉里。那种心灵滴翠的感觉，会给人带来清新愉悦的享受，心中充满着欢娱。诗词是语言中的精品，写得好的诗词也会是这样的感受，精炼浓缩的句意，就如跳水珍珠，点点滴滴都落在了心泉头。
《七娘子·古典情》，就把诗词阅读时的珍珠跳水感觉表现了出来：“落玉盘，泉水叮咚处。珠美无瑕，珠含娇露，珠圆璀璨千万数。” 特别是作者配上了琵琶音乐，这种感觉就更为强烈了。 接下来，诗人转入了下阕对诗词的喜爱眷顾，“佳人才子芳菲路，古典情，缱绻深如故。烛影摇红，烛披晓雾，烛幽一曲霜天渡。” 音乐也在此时配合了诗人的抒情。紧接一段圆滑下走的音色后，加上钢琴和长笛的合声伴奏，那种“佳人才子芳菲路”的缠绵委婉，夜吟轻歌，鸟倦莺伏，唱酬相和的意境便得到了完美的展露。同时，也是对诗词中“古典情，缱绻深如故”眷爱的音乐表现。 注：几年前，我在TOM论坛古典文学版学习古典诗词，方知还有“七娘子”这样的词牌，甚觉有趣，感那时TOM古典诗词版诗友众多，大家诗词唱和颇佳、气氛热情，大有戏曲里演绎的才子佳人之雅境。遂学习写作《七娘子·古典情》一首。那时在论坛发帖可以配音乐，就选了《琵琶语》做背景音乐。感谢大爱无言兄当时为这首乐曲和我的小词作赏析佳评，学习了，红红受益匪浅。 只是现在在美篇音乐编辑栏里找不到原味的有女生伴唱的乐曲，是另外一首《琵琶语》乐曲。 本帖最后由 纤纤月 于 2016-12-9 13:29 编辑
问候大爱兄，祝身体早日康复！天天开心快乐！早归队！:victory::victory::victory: 知音！在猫冬吧。还不来看咱们
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