李春雷：宜兴紫砂
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当年，苏轼常用紫砂壶烹茶。
一壶茶水，或橘黄，或酡红，或翠绿，云雾飘渺，清香拂面，如闻山泉响，若听百鸟喧。微闭双目，心花盛开。茶不醉人，人已自醉矣。
前些天，再次路过宜兴，再次玩味紫砂。
曾作一小文，述其大美。
宜兴紫砂（散文）
李春雷
太湖周边城市，我多曾拜访，独独没有涉足宜兴。
今年五月，应朋友之约，前往这座滨湖小城，参加著名紫砂工艺大师顾景舟先生传记研讨会，正好补缺。
国人饮茶，两千多年矣。而茶器之选用，则始终在寻觅中。直到紫砂器出现，才定睛凝眸。
紫砂壶肇创于宋代，盛行于明朝，尤以宜兴最为炙手。
太湖，宛若一把硕大而温厚的佛掌，庇护江浙。宜兴，便位于佛掌之腕的江苏南部、太湖西岸。
紫砂是一种双重气孔结构材质，气孔微细、密度超高。紫砂泥又分三种：紫泥、绿泥和红泥。上等紫砂泥，自古以来独产于宜兴丁蜀镇黄龙山一带。秘宝如斯，真是造化垂青、得天独厚。
紫砂壶沏茶，原汁原味，香聚浓郁。《长物志》曰：“既不夺香，又无熟汤气”。使用日久，壶身色泽愈发幽亮，气韵温雅。人茶养壶，壶养茶人，亦如世人养玉。闻龙《茶笺》云：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”当年，苏东坡常用紫砂陶提梁壶烹茶，并赋有“松风竹炉，提壶相呼”之佳句。
千百年来，古今中外的茶君子，莫不喜爱紫砂。
宜兴紫砂壶，泥质细腻、光泽丰腴、形质新颖、纹饰精妙。艺人所用陶泥，虽然天赋异禀，仍需秘密炮制，皆经过窖藏、淘洗等十数道工序。如此，烧造的成品才能呈现朱砂、暗肝、雪莉、松花、豆青、轻赭、淡黑、古铜等色调。造型呢，则根据鸟兽瓜果形象塑作，并施以写意丰润的纹饰美化。于是，一壶茶水，或橘黄，或酡红，或翠绿，云雾飘渺，清香拂面，如闻山泉响，若听百鸟喧。微闭双目，心花盛开。茶不醉人，人已自醉矣。
几百年来，历代紫砂工艺大师孜孜不倦，揣摩探究，求变创新，把多种泥料以不同配比混合，并加入适度金属氧化物着色剂，通过控制窑温和气氛，促使窑变而出的成品五彩缤纷，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨。
随着时代发展，紫砂不仅仅是日用茶器，也已与江南文化的诗词、书画、弦乐、美食、湖笔等等结为姊妹，成为一张靓丽的中国名片。
信步宜兴古镇老街。窄窄的青石小巷，矮矮的低檐老屋，一扇扇方方圆圆的小窗，一盏盏明明亮亮的台灯。每扇小窗内，每盏台灯下，都舞动着一双双酱色的泥手。
先前，顾景舟就出生在这里；当下，无数个顾景舟就生活在这里。
一把茶壶，从矿石到泥块，从泥条到壶胚，从壶胚到完形，从完形到精雕，然后经过1100度左右的高温，变质固定。于是，泥巴与炉火，经过慧心巧手的演绎，一组和谐美妙的合唱，完成了。
这是一尊凝固的乐曲，这是一颗时光的珍珠。
这是一个恒久青春的鲜活生命，这是一位慈心微笑的貌美妇人。
壶中乾坤，天地氤氲，静夜围坐，唯有你我。品味生活，品味生命，品评世界，品评历史。于是，人类的精神世界，更广袤了，更丰盈了。
其实，宜兴，就是佛掌上的一把紫砂壶。
掌上一壶，日月沉浮。天地澄澈，万物皆无。
（发表于《燕赵都市报》）
李春雷，男，1968年2月生，河北省成安县人，文学创作一级。毕业于邯郸学院英语系和河北大学中文系。 主要作品：散文集《那一年，我十八岁》；长篇报告文学《钢铁是这样炼成的》《宝山》等21部；中短篇报告文学《木棉花开》《夜宿棚花村》《朋友——习近平与贾大山交往纪事》等200余篇。曾获鲁迅文学奖、全国五个一工程奖、徐迟报告文学奖等，被中宣部确定为“文化名家”暨全国四个一批人才，系享受国务院特殊津贴专家。现为中国作家协会全国委员会委员、河北省作家协会副主席，中国报告文学学会副会长。
好鞍待好马，品茶非紫砂。李老师笔下的宜兴紫砂，不见溢美，醇香自来，珠圆玉润，一气读完，口舌生津。紫砂的历史，文化，烧制，变迁，经过妙笔生花的渲染勾勒熔铸，终成文化紫砂壶，煮上生活，就可以壶中醉乾坤了。一一天命自甲辰
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