我所爱的——陈啊妮诗六首
我所爱的——陈啊妮诗六首诵读：陈兵 静美 仓盐 亚当 蓝山 徐海涛
我与宇宙
陈啊妮诵读/陈 兵
我觉得我已有能力
与宇宙展开平等的对视和交谈
语言是无声的，彼此静心静气，默默地
交换东西。从我手心里放出去的，对宇宙来说
实在渺小，但多少是个姿态
或心意。宇宙还给我的
更小，小到无形
近似于无
在两只空手掌间，我发现我的手指向天空时
如此尖锐，以至于深夜的天穹
发生颤动
时间于宇宙实际上是无所谓的
但对我，金贵得要命
我说，进入读秒
你必须回答我：
我自何处来
又往何方？
走在雪地
陈啊妮 诵读/静 美
我是你肩头滑落的
雪粒，在通向松林的小径
让暮色缓缓吞咽
我们踩碎的寂静，脆响的
我是无声的丈量者
承认，一个拾荒人
收集霜粒，收集年轮暗涌的暖
寒枝，划破围巾的流苏
我不拾整座松林的呜咽
只拾你身后，流动的风声
在脚印未被抹平前，俯身
林深处，两行车辙间
冻结的寂静。你左耳
冻红的曲线随呵气晃动
半融的月。有些颤抖
我确认，那是我
鸦群如楔，刺破暗蓝天幕
我仍是拾荒者
而你，不曾驻足
你拢起积雪压断的松枝
塞进羊毛外套的褶皱
穿过第几处树影已不重要
我始终行于你的左侧
在雪覆盖的新鲜苔藓上
拾起你遗落的一只皮手套
还有雪地中
——你掌心的形状
我所爱的
作者/陈啊妮诵读/仓 盐
我所爱的一部分
已归于静寂状态，或消失于无形
已不存于世。如一件旧衣服
找不到被呵护的身体。但衣服还压在箱底
或悬挂于衣橱，偶尔还会晒一晒
让它们历久弥新
也好让那些爱
再一次复述往昔和温情
变得不那么具有叛逆的性质
而且有点合理
我从一件碎花裙的口袋里，发现一张纸条
经阳光一照
字迹全无
燕子窝
作者/陈啊妮诵读/亚 当
你可以捣碎燕窝
让第二年飞回的燕子产生陌生感
然后又捣碎了几次
它们真的不来了
但屋梁顶部留下的泥渍
无从清除
一共是五个
如曾经开放的花朵
或伤口
我从一处老宅的身体上
看到我的童年
那根伸向燕窝的竹杆
一次次弯曲
又回弹
我也是如此这般失去故乡的
关于你
作者/陈啊妮 诵读/蓝 山
躺在地上的书，吉它，和酒杯
与躺在地上的你的姿势是有样学样的
你打开的方式也影响到了它们
你的卷舌发声
令它们弹跳
墙上左右两幅油画自动交换过位置，与你昨晚声称
要交换朋友有关
今天帮你整理物什的人中
有两个人神色怪异。他们扎根于墙角
抽烟，发出的光
暗红
救 赎
陈啊妮诵读/徐海涛
过去几十年从没用过这个词
也不了解此词的含义
或我所做的事，说的话，都与这个词无关
也不方便相关联
今天我在河边，看见高飞的云
远去的水，低飞的鸟和浅唱的草虫
一两个老人平行走来
他们像延迟爆发的信念
越接近于老旧
越神圣
诗歌评论
印象中啊妮写诗歌评论，而且写得非常好。偶有写诗，由于广泛的涉猎和长期的浸润，她的诗歌也显示出深厚的文化底蕴和技术传承。和大多数的女性写作者一样，啊妮的文字沉浸、内敛，语言丰富、生动，情感真挚、饱满。读啊妮的诗，犹如和一位清澈的女子交谈，总是能从简洁的文词中读出丰富的内涵和情感的构建。
诗歌是诗人孤独的内省，随着时间的流逝和文字的累积，诗人常常困于一种无法提升的自我困局中。很多时候，写作的本质就是作者的一种“自我救赎”。“今天我在河边，看见高飞的云/远去的水，低飞的鸟和浅唱的草虫”——《救赎》。我在哪里？万物空旷，我就在它们中间，接受着自然的训律。
高级的情感隐秘而虚幻，充满细节又不可捕捉。啊妮在《关于你》中，就准确地捕捉了这一部分。你是谁？一个镜像，语言碰撞的部分，“你的卷舌发声/令它们弹跳”“有两个人神色怪异。他们扎根于墙角/抽烟，发出的光/暗红”，一个贴着墙的影子，烟闪烁着暗红色，这是一个充满想象的有色彩的词。而在《我所爱的》中，啊妮对“孤独之爱”进行了进一步诠释，“我爱的一部分/已归于静寂状态，或消失于无形”，看似消失，其实是一种无法捕捉的决绝。“我从一件碎花裙的口袋里，发现一张纸条/经阳光一照/字迹全无”，消逝是永恒，即使是写下的字迹。
诗人的内心是丰富、细腻的，尤其对于啊妮这样长期写作的诗评人，需要长期保持敏锐的观察力和自我抽离的独立性。啊妮是一位能够坚持自我，有着高度自我意识的写作者。“鸦群如楔，刺破暗蓝天幕/我仍是拾荒者”——《走在雪地》。“一次次弯曲/又回弹/我也是如此这般失去故乡的”——《燕子窝》.
作为啊妮文字的忠实读者，对于啊妮的文字，犹如管中窥豹，只能读其万一。虽然有了很好的成绩，但啊妮依然在写作的路上不断探索、耕耘，对于作者来说，这是一个痛并快乐着的过程，而对于读着来说则是有福了。“我觉得我已经有能力与宇宙展开平等的对视和交谈”——《我与宇宙》祝啊妮在写作的路上不断取得好成绩。——劫 翁
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