（代发）文友评《今世奇缘》（4）

许双林

一部理想与现实完美结合的

长篇民歌体叙事诗力作

——评许双林长篇民歌体叙事诗《今世奇缘》

杨 冬 宝

                     四、以多样化的艺术表现手法，多角度聚焦，烘托环境、塑造人物、表现作品主题

       《今世奇缘》作为精品力作，其艺术表现手法也是多样化的。主要表现在以下几个方面：

1、典型的景物描写：作品以白马湖水乡为环境背景，通过一系列景物描写，突出和烘托了这一典型环境，再现了白马湖水乡的独有的地域特色和独特风情。如：

“晨风拂拂树叶响，麦浪滚滚菜花黄。河水清澈荡悠悠，鹅鸭嬉游成趟趟。”

“蓝蓝天空晴朗朗，轻轻微风拂脸庞。排排花树香喷喷，青青稻苗拔节长。”

“蓝蓝天上飘白云，白马湖面腾细浪。芦苇悠悠蒲草摆，荷叶青青莲花香。鹅鸭成趟嬉水欢，鸥鹭低飞觅食忙。”

“鱼儿成群争抢食，好像早已饿得慌。条条长的肥又大，活蹦乱跳都无恙。”

这些不多而精当的景物描写，都典型地反映了白马湖水乡的风情，也就是说，只有“白马湖边”、只有“水乡”，才有这些独特的景物。这些独特的景物描写，有力地渲染、烘托了作品的环境氛围，也烘托、渲染并突出了人物活动的典型环境。

“西风飕飕云天阴，坟场清清野地荒。乌鸦声声悲切切，野狗阵阵叫汪汪。”这段坟地环境的描写，则很贴切的渲染了坟地的凄切和悲凉的气氛，非常恰当地烘托了此时此刻张菊香既要倾诉自己对亡夫的怀念，又想表达她进退两难、无可抉择的矛盾、彷徨的心理。情景和人物心理活动及其状态非常契合。

还有些景物，是通过相关情景的叙述间接写出的，如：

“射阳簃里话西游，羡慕猴王仰巨匠。胯下桥下叹韩信，能屈能伸大志向。…… 大运河里学游泳，身心愉悦喜逐浪。古城墙头相依偎，憧憬未来好时光。”

这一段，看起来是纯粹的情景叙述，但是，它写到了大运河、古城墙、长淮万象、镇淮楼、文通塔、总理故居、射阳簃、胯下桥、勺湖公园、河下古镇、石街小巷等历史文化名城淮安的典型风光，无疑是一种间接的景物描写，这些间接的景物描写，点明并突出了故事发展和人物活动的大背景、大环境和广阔的活动空间，甚至写杨阳在外漂泊一段写到的连云港、泰山、大海等等，也都属于这种间接景物描写，同样起到了突出故事发展和人物活动的大背景、大环境的无形作用。正是有了这些景物，才有人物在其中的活动，有了这两者，才有人物的历练和成长，才有人物命运的的低落和升华，才有人物性格形成和发展。

所以，作品中的景物描写无论是直接的还是间接的，都对突出和烘托典型环境起到不可或缺的作用。这正是作品的成功之处。

2、细致的人物刻画：为了尽可能突出人物形象、反映人物性格，作品以精当的篇幅，力求细致地刻画了几位主要人物的形象外貌和心理活动。我们联系以下例子来认识这一点：

先看对杨阳的描写：“英俊潇洒伟岸貌，风流倜傥才子相。玉树临风秀美姿，气宇轩昂不凡样。沉着稳重有心机，热情豪放不轻狂。”“白皮白肉四方脸，浓眉大眼高鼻梁，膀长腿奘个子高，虎背熊腰体格壮。”

两段外貌描写，写出了杨阳的帅气、阳刚、英俊、伟岸、热情和沉着的独有气质。突出了小芳对他的钦敬和仰慕，为日后关系的发展和爱情的成功打下有力的伏笔。

再看对小芳的描写：“先看自己少女貌，光鲜靓丽俏模样，犹如仙女才下凡，好似花苞正待放，洁白婚纱裹玉体，眉清目秀粉面庞。” “齐耳短发几根白，眉清目秀脸略黄，身材苗条显机灵，穿着合体蓝衣裳。”两段外貌描写，先后写出了小芳的青春活力和美丽面容，朴实干练的气质，烘托了她的美好情怀。

“你是校园一枝花，千娇百媚很漂亮。芙蓉颜面柳叶眉，雪肤玉体嫩汪汪。仪态高雅显娴静，身姿婷婷衬颀长。天生丽质自然美，温文尔雅有素养。羞花闭月不过分，沉鱼落雁也正当。”这一段和描写学生时代杨阳的那一段互相映衬，相得益彰，同样为日后关系的发展和爱情的成功打下有力的伏笔。

还有对菊香的描写：“年轻时光很窈窕，现在还是俏模样。身段不高也不矮，体形不瘦也不胖。”“只有混纺华达呢，合身得体才等样。黑里带白发打髻，一根玉簪插髻网。手镯耳坠皆白银，平跟单鞋圆口帮。打扮一番照照镜，年轻十岁没瞎讲。”这些外貌描写则贴切准确的反映了菊香的精干、朴实和本分。

再有对老方的描写：“红光满面气色好，两鬓还未见白霜，腰板硬朗精神佳，体壮能挨榔头夯。”“岁数未到花甲年，长相如同关云长。精神焕发雄赳赳，老当益壮气昂昂。”也准确地突出和烘托了老方的精神气质和醇厚品质。

心理描写在作品中占很大篇幅，也都很成功地揭示了人物的内心世界及其性格发展过程，有的还起到了展开故事、推动情节发展的作用。此不一一列举分析。

3、多样的修辞手法：为烘托环境、突出人物性格特点，作品还调动和运用了多种修辞手法，突出强化作品的艺术效果和感染力量。下面结合其主要方面加以赏析：

（1）比喻：比喻主要有明喻和暗喻两种类型，运用明喻能够比较直接达到积极地修辞效果，如：

“郎是线来妹是针，针线穿起情意长。”“口若悬河滔滔流，又像放鞭啪啪响。”“如同竹篮打清水，或像猴子捞月亮。”“小小渔船两头昂，就象树梢挂月亮。”“西装毕挺精神爽。像棵青松站在后。”“周身发热像过电，紧缩身子倚车窗。”“岁数未到花甲年，长相如同关云长。”都用了明喻的手法。

这些比喻多来自生活，喻体与本体契合贴切，能起到强化意境、突出人物、深化情感等作用。如：“如同飞鸟关铁笼，又像游鱼困网箱。”“如同行船无篙桨，又像飞鸟断翅膀。”这些比喻中的一些喻体，都来自水乡生活，与作品意境很为契合。

此外，“郎是线来妹是针，针线穿起情意长。”突出了小芳和小祥的情深意切，“你婆好比天鹅肉，老汉无福得品尝。”突出了菊香的形象和老方对她的钦仰和向往，“也许我俩缘份到，你是凤来我是凰。”则用凤和凰的中国传统爱情意象写出小芳和杨阳纯美的爱恋和情谊。

运用暗喻可以不露痕迹且又简洁含蓄地达到所追求的艺术效果，如：“只是你还很年轻，鲜花一朵正开放。”“好事多磨终有果，老少两对好鸳鸯。“脚下有路又无路，受伤倦马陷泥塘。”等等，都有这种效果。

（2）比兴：比兴是借写其它事物从而达到表现和突出相关主体的的一种修辞手法，具有渲染和强化主体的作用。如：

“两只蝴蝶比翼飞， 亲亲热热觅花香；一对猫咪亲热后，甜甜蜜蜜依偎躺；公鸡爬上母鸡身，快快乐乐拍翅膀；雌兔喂崽雄兔守，恩恩爱爱沐晨光。”通过小芳眼中的院里各种动物的比翼、亲热、依偎、拍翅、相守的情景，巧妙揭示和烘托了小芳彼时彼地思念丈夫和渴求温馨幸福生活的复杂情感和内心世界。

再如：“黑鱼过河硬棒棒，蚂蝗过河软骨瓤，鲤鱼过河跳坝子，螺丝过河爬桥桩。”这几句比兴，则借用民歌的句子，通过具有水乡特色元素的一系列“过河”情境的描写，惟妙惟肖地揭示了小芳在即将复信杨阳、作出最后抉择之前应有的欲过河而难决的含蓄、向往和欲止步而不能的矛盾、复杂的心理。

（3）排比：排比是连续使用结构相同的句子，以达到加强语意、强化感情、加深印象等效果。这在作品中也得到很好地运用。典型的如：“你是娘的小棉袄，你是娘的挡风墙，你是娘的守护神，你是娘的好臂膀。”“有你娘就有奔头，有你娘就有指望，有你娘就有欢笑，有你娘就有阳光。”这两段排比，有力地揭示和强化了菊香对小芳由衷赞佩和感激的心里情感。

“哪天领取结婚证？何日结婚最吉祥？两代是否同时办？ 婚礼形式啥花样？亲朋好友请多少？到时摆不摆排场？小楼出不出个新？洞房怎么搞装潢？”则反映了两代恋人在张罗自己幸福大事时欢快激动的心情，以及他们一家人考虑问题的周到过细，揭示了他们细心沉稳的共同个性特征以及对美好幸福未来的热忱向往。

（4）对仗：对仗是诗歌必用的修辞手法，《今世奇缘》虽然是民歌体，不苛求对仗的运用，但作者在必要的时候也很重视对仗手法的运用。

运用对仗最为典型的是小芳夸婆婆的一段语言描写：“身段不高也不矮，体形不瘦也不胖。缝衣做鞋是巧手，养瓜种菜算内行。待人接物特诚恳，为人处事挺直爽。心地善良很仁慈，胸襟开阔有涵养。左邻右舍都赞成，亲戚朋友皆敬仰。”它通过连续的对仗句，写出了菊香精干勤劳、诚恳直爽、善良忠厚、受人尊敬的优秀本质，也通过平稳的对仗形式，突出了人物的稳重和平实。

而“早读并坐溪柳边，晚习围在课桌旁。运动场上同跑步，音乐厅中齐练嗓。图书馆里书山攀，活动室内艺海航。”则通过连续对仗，表现了亲密无间的同学之间的互相帮助、互相激励的关系无处不在、无时不在，也有力地突出了小芳和杨阳的相知相识、相互契合、比翼齐飞的特殊同学关系，有力地揭示他们的感情基础。

此外，象：“炊烟袅袅舞清风，鸟雀喳喳沐晨光。”“心明戒备夜猫子，眼亮识得黄鼠狼。”“晨风拂拂树叶响，麦浪滚滚菜花黄。”“天有不测风云起，人有未知灾难降。”“深知娘恩重如山，倍感母爱大无疆。”“夜间做伴壮壮胆，白天相陪打打帮；”“锣鼓咚咚唢呐鸣，鞭炮叭叭烟花放。”“美好梦想刚拓开，生命花朵正怒放”，“烂舌女人嚼胡蛆，歪嘴婆娘戳脊梁”，“精神焕发雄赳赳，老当益壮气昂昂。”“芦苇悠悠蒲草摆，荷叶青青莲花香。”“生是夫家人为奴，死是夫家鬼守堂。”“千辛万苦屡屡吃，七灾八难频频尝”“帮忙收种自留地，讨好加工稻草糠。”“院中打口深水井，圩边挖个绿肥塘。”“让它随着风浪颠，任其对准石头撞。”“不咸不淡刚刚好，有滋有味喷喷香。”“口口声声全夸赞，字字句句皆褒奖。”“父子二人敬香烟，婆媳两个散喜糖。”“标语张张贴墙上，彩旗杆杆插路旁。”“羞花闭月不过分，沉鱼落雁也正当。”“比翼揽月上九天，携手捉鳖下五洋。”“相约唱歌音乐室，邀请锻炼健身房。”“神经十分受刺激，心理严重遭创伤。”“夫唱妇随筑爱巢，白头偕老嬉夕阳。”“屋内不能生蛛网，门前不可成草荒。”“府绸蓝褂有点瘦，蚕丝黄衫又太旷。”“哔叽裤子稍微短，涤卡下装略显长。”等等，都是作者精心锤炼的典型、精炼、切当的对仗句式。使作品句式整齐，朗朗上口、语调铿锵、音韵优美。

除了两句互对外，作品还使用了大量隔句对仗形式，如：

“夜抱夫君枕头睡，如同夫君共在床。日带夫君玉佩行，就象夫君在身旁”上句隔句对仗。“射阳簃里话西游，羡慕猴王仰巨匠。胯下桥下叹韩信，能屈能伸大志向”上句隔句对仗。“勺湖公园牵手行，赏荷观鱼划游舫。河下古镇逍遥游，石街小巷漫徜徉”以及“咬牙切齿问苍天，为何雪上苦加霜？恨之入骨骂大地，如此追杀为哪桩”“蓝蓝天空晴朗朗，轻轻微风拂脸庞。排排花树香喷喷，青青稻苗拔节长”也都是精美的上句隔句对仗。

这些句式，都使作品具有语言美、形式美、韵律美的艺术特征。

（5）起兴：起兴是“先咏他物而引出所咏之物”的一种修辞手法。有着悠久的发展历史，最早可追溯到《诗经》。为民间文学类诗歌多用。《今世奇缘》运用比兴的例子如：

“十五月儿圆又亮，小芳邀婆共欣赏。”“白马湖水浪打浪，白马湖边是家乡。”等。前一句先咏月亮，后引出小芳邀婆婆赏月谈心。后一句则先咏白马湖水，再引出“白马湖边是家乡。”一句。

还有在一些情节展开之前，先来几句景物描写。也是一种广义的“比兴”形式，如：

“蓝蓝天上飘白云，白马湖面腾细浪。芦苇悠悠蒲草摆，荷叶青青藕花香。鹅鸭成趟欢嬉水，鸥鹭低飞觅食忙。小芳乘着小渔船，悠闲自得荡双桨。”通过前面六句景物描写，引出“小芳乘着小渔船，悠闲自得荡双桨。”的情景，景和情互相呼应，相得益彰。

这些多法并用的手法，更增加了作品的艺术表现力和感染力。

苏雪巧

点评精彩到位，祝贺！

冬之蝉

原作精彩，点评更精彩！

许双林

苏雪巧 发表于 2015-6-9 10:28
点评精彩到位，祝贺！

谢谢雪巧才女品评！问好！

许双林

冬之蝉 发表于 2015-6-9 21:15
原作精彩，点评更精彩！

谢谢诗人点赞！问好！

张艺华

先有好作品，再有好点评！

许双林

张艺华 发表于 2015-6-11 07:03
先有好作品，再有好点评！

非常感谢艺华版主评论！问好！{:soso_e160:}