流年 一一我的二O一六

寒香雪

流年 一一我的二O一六

纤纤月

寒香雪 发表于 2017-1-15 21:31
点开编辑后，下面的有上图一样的、自己去审。

我点开编辑后有：B加粗  A字体大小  居中线  字体颜色圈   链接标志  没有其它的了，没有选定呀。

点B字体都变粗，点居中，都居中

寒香雪

纤纤月 发表于 2017-1-14 11:07
做搬运工也是一件美差，尤其是给雪这样有诗词涵养的人做搬运工，挥汗之间，诗如清露，解乏即解渴，快意！报 ...

不待这么煸情的。走过2016，我们还有很长很长的路要一起走过。干嘛说得象离别一样。

纤纤月

吴歌生曼妙，越曲忆江南

                   ——读龙腾世纪《临江仙•纸上江南》

临江仙•纸上江南
                               龙腾世纪

杏雨烟桥油纸伞，轩廊黛瓦雕檐。菱舟荇水柳如帘。茶山偎翠谷，白练洗幽潭。     湖笔徽宣龙尾砚，名楼翰院村庵。倩谁诗酒共瑶蟾？吴歌生曼妙，越曲忆江南。

         文人，尤其是诗人，或许都有一个“江南”情结。江南有迤逦的湖光山色，有厚重的人文历史，有儒雅的才子佳人。因而，江南不仅存于大江之南，存在于文人墨客的意象里，更存在于画纸中。江南因文人而情趣滋生，文人因江南而意犹未尽。正是这样的情怀，让身在北国的龙腾君，从纸上也能描绘一派江南胜景，着实让人叹为观止。

         “杏雨烟桥油纸伞，轩廊黛瓦雕檐。菱舟荇水柳如帘。”杏雨即杏花雨。杏花盛开时节所降之雨，特指春雨。宋•苏轼 《墨花》诗：“……莲风尽倾倒，杏雨半披残。” 元•张可久 《金字经•偕李溉之泛湖》曲：“杏雨沾罗袖，柳云迷画船。”词的开篇以杏花雨切入江南美景。若问江南什么季节最美，齐声答曰：“烟花三月下杨州”， 杏雨蒙蒙，柳帘如织，摇曳的油纸伞穿行杏花雨中，松映轩廊，鸟栖黛瓦，云绕雕檐，菱舟荇水，看不完小桥流水，数不够的烟雨楼台，听不尽的低吟浅唱。江南的一山一水，一草一木，一廊一瓦，无不蕴涵着文人无限的情思与诗意。“茶山偎翠谷，白练洗幽潭。”镜头由近及远。远远望去，茶山翠谷相依偎，静若处子，白云如练，环绕于幽潭，一个“洗”字让幽潭活起来，这一静一动的自然转化，让江南景物更具灵性。而这种动静结合的意境创造，最为典型地传达了诗歌艺术的韵味。

         “湖笔徽宣龙尾砚，名楼翰院村庵。”身为诗人，更因为龙腾君是书法爱好者，对江南的欣赏绝非止于流连自然景观，更为江南浓烈的书香气所感染。产自浙江的湖笔，以及安徽的徽宣、龙尾砚无一不是书家至爱。江南名楼更是赫赫有名：江西南昌的滕王阁、湖北武汉的黄鹤楼、湖南岳阳的岳阳楼、安徽宣城的谢朓楼、江苏南京的阅江楼，一个个响当当的名字，惹得文人墨客泼墨挥豪无数。江南从来就是文翰荟萃之处，以至乡村茅屋也充满文人气息， “五亩宅无人种瓜，一村庵有客分茶（元•张可久）”。“倩谁诗酒共瑶蟾？吴歌生曼妙，越曲忆江南。”吴歌越曲萦绕于耳际，诗人倍生诗酒情怀，谁与我共？绿水迢迢，青山隐隐，红墙黛瓦，小桥回廊，或许“景若佳时心自快,心远乐处景应妍（宋•赵师侠）”，此刻，人与景互存，人因景而生动，景因人而生机。

        必须一提的是，笔者欲将纸上江南更好更完美地表现出来，竟然大胆地运用并列式，把文人心中江南的自然、人文景象一一陈列于此，让这些景象跟读者产生共鸣，这与张继的《枫桥夜泊》有异曲同工之妙。

         综观全词，上阙写自然景色，下阙写人文景致，让二者紧密相连的是纽带是江南，近水楼台，远山幽潭，纸墨笔砚，吴歌越调。均采用由近到远的描写，抒情温婉如歌，写景明丽如画，虽幻似真，虽虚似实，衔接缜密，一气呵成，于是，纸上江南是立体，彩色的，灵动的，空灵的。令人击节叹赏！

        读龙腾君的诗，总能让人衍生云水襟怀，那是从骨子里浸出的一种人文情怀。

       拟和一首，以贺诗集《抱玉集》付梓：
抱玉诗文情可鉴，襟怀一任云帆。巴山楚水濯青衫。竹轩闲弄子，阡陌驻儿男。   湖笔常书心底事，新词旧赋收奁。倾杯沉醉亦酣酣，探知春口信，三月下江南。

寒香雪

如果红红足够勤快，就继续搬运吧。我是懒了的。

纤纤月

还说懒，写了这么多，慢慢集体品读学习。雪制作的花花好漂亮，喜欢，俺今天先把花花搬出来哈

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寒香雪

赶快承认错误，把我给红红的评收掉了

寒香雪

找来了，不算晚