浅评弄舞清影折腰体七律小小雨

神韵轩主人

　　耶律说过,诗最难评.尤其是格律诗.格律诗以其精练著称于世,同一首诗，一个人读有一个人的见解和感受，不同的人有不同的见解和感受。所以，我也不喜欢评诗。但是，爱武之人见武言武，经商之人见商言商。今见弄舞清影诗友写了一首折腰体七律，难免手痒，本来想下午就发表点看法，无奈醉酒，但一直念念不忘，于是在此夜深人静之时，在酒醒之时，就此诗发表点看法，仅一家之言，不对之处请批评。
　　诗至唐方有格律（我这么认为的）。在此之前，无所谓格律。格律是人定的。但，既然有了规矩，想写这样的文章诗句就得遵守这样的规矩。不遵守或者遵守不了，就成了变格。古往今来，这变格有的也成了规矩，折腰体便是一例。
　　七律有两种格式：平起和仄起，以其首句入韵和不入韵又演化成四体（具体平仄格式另谈），即：首句平起入平韵式、首句平起不入平韵式；首句仄起入平韵式、首句仄起不入平韵式。今看弄舞清影这首七律当属首句仄起入平韵式。其格式应该是这样的：
二月杨花飞漫天，清飏直上缙云巅。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
悄凝轻露花心润，初卧胚珠蚌底眠。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
惜乎萌蕊经霜打，痛甚肝肠被火煎。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
疑是襄王云海梦，怜卿未雨已成烟。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　但是，大家看到了：第五句以后，即第三联（颈联）开始，却没依照格律，诗人在题目中说是折腰体，但，这并不完全是折腰。
　　“ 折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。”
　　其实，什么是折腰体？第一，折腰体是不符合格律的格律，是一种变格；第二，折腰体主要是指第二联和第三联未合格律；第三，折腰体也是应该遵守格律而第二联和第三联未合格律；第四，折腰体的第一、第四联应该符合格律。
　　但，现在来看弄舞清影的这首七律，虽名为折腰，其实却不是折腰。其第四联根本不符合格律。所以，这首七律，不能冠名七律，也不能冠名折腰体。只能说是七言古风。
　　诗不能因形害意，如果有好的句子，那么什么形式并不重要。典型的折腰体是王维的《渭城曲》，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首流传千古的绝句其实未合格律，但“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”感动了千百万人。再如：崔灏的《黄鹤楼》，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”这也是不符合格律的诗歌，但因其有佳句，使得诗仙李白也不得不感叹“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。

　　所以，写诗、为文，形式并不主要，主要的是内容！
　　现在来看看弄舞清影这首诗，现在抛开格律说内容。
　　“二月杨花飞漫天，清飏直上缙云巅。”这第一联可以有两种理解：第一，“二月杨花”因阴历阳历不同可以是三月，可以是真的杨花飞漫天；第二，小雨若花飞漫天。哪种理解都可以，起句很好，大气。
　　“悄凝轻露花心润，初卧胚珠蚌底眠。”第二联也不错，尽管“胚珠蚌底眠”意思生硬不好理解，但有“露、珠”开道，还是可以理解的。
　　“惜乎萌蕊经霜打，痛甚肝肠被火煎。”第三联很令人费解。诗讲起承转合，如果首句是起，二句是承，那么三句应该是转，看诗人的意思也是要转，但这“惜乎”和“痛甚”却转的太陡。怎么了就“惜乎”和“痛甚”？看见小雨有感慨，也应该感慨的合情合理啊，“天街细雨润如酥，草色遥看近却无”，这样的雨和感慨容易让人接受，可这个“惜乎”和“痛甚”太突然，不合情理和逻辑。
　　“疑是襄王云海梦，怜卿未雨已成烟。”结句的意境应该是不错的，取襄王巫山云雨之典，“怜”字用的好。但，“海”字应用成“雨”字，而“雨”字可换成其他。
　　整体看，此诗意境很好，观小雨而有感，其感而真而深，前两联流畅自然，但后两联故意要感，而且感的生硬，有为赋新词强说愁的嫌疑，所以建议再酌。就用韵看，此诗用的是平水韵一先韵，无可挑剔，可见诗人对音韵之精通；就格律看，不必冠之折腰，就说是古风也未尝不可。
　　前面说了，看见格律就爱点评，这可能也是职业病。我们欢迎大家发扬和传承传统文化，只要我们真心爱它，真心创作，我们一定能写出更好的作品。弄舞清影诗友新来，我就乱评一气，还望弄舞清影诗友莫怪，欢迎常来，我们共同学习。文中有不当之处请大家批评。

智发

学习，收藏。问好。

相思无悔

不错,评的到位。