吕碧城词赏析（十一）

燕山飘雪

  原词作《祝英台近》：（上阕）缒银瓶，牵玉井，秋思黯梧苑。蘸渌搴芳，梦坠楚天远。最怜娥月含顰，一般消瘦，又别后、依依重见。（下阕）倦凝眄，可奈病叶警霜，红兰泣骚畹。滞粉粘香，袖屧悄寻遍。小栏人影凄迷，和烟和雾，更化作、一庭幽怨。



燕山赏析：这首词的写作背景，是与一个历史故事有关。吕碧城写这首词时是十九岁。之所以选这首词加以欣赏，是因为这首词代表着她另一种风格：隐曲深思、寄托遥远、浑厚高瞻。与那些豪放不羁、苍雄激越的词形成鲜明对照。这首词被选进钱仲联编辑的《清词三百首》，由于词多涉及宫廷、后妃、佳人遭殃等，其中银瓶、玉井又明显是有特指，因而钱仲联怀疑这首词是写珍妃的。笔者也基本赞同这一说法。



有关珍妃的背景资料是：清朝光绪十三年（1887年），光绪皇帝在慈禧太后的威慑下无奈地“选”了隆裕皇后和瑾妃、珍妃之后，他与慈禧太后的亲侄女隆裕皇后的感情始终疏远，却渐渐地爱上了为人善良、聪颖、伶俐的珍妃。由于珍妃在政治上同情并支持光绪皇帝的变法行动，因此她在得到光绪皇帝的宠爱的同时，也遭到了西太后的极度仇视。光绪二十四年（1898年），慈禧太后以阴谋使得戊戌变法失败，再度大权独揽。此后，西太后把珍妃禁闭在景棋阁后面的小院里，不准她和光绪再见面。禁闭珍妃的冷宫在皇宫东南角的一个小院里，完全与外人隔绝，只给她从门缝里送些食物，珍妃一天天消瘦下去了。她姐姐瑾妃有时偷偷送几件衣服或捎几句话，珍妃才感到有点温暖。 1900年八国联军打入北京，西太后挟持也曾被单独软禁的光绪皇帝逃往西安，临行前不忘对珍妃下毒手。她命二总管把珍妃从景祺阁后面的小院里放出来，以“洋人入城，免受污辱”为由，命令珍妃投井自尽。二总管外号“催命鬼”，他来到小院，向珍妃传下了西太后的旨意。珍妃不服，吵到西太后那里，大骂一通。西太后恼羞成怒，说：“赶紧给我推到井里！”“催命鬼”把珍妃架到八宝琉璃井，珍妃死死抓住玉石栏杆，没办法，只好把她架到秃井边，使足力气，推了下去，然后又找了块圆石压在上面。办完珍妃的事，西太后出了神武门，奔了西安。珍妃死后，尸体在井里泡了一年多，直到第二年，瑾妃到处求情，才打捞上来，宫女们见了无不伤心。瑾妃在井北的小屋里立了牌位，并命名那间小屋为“怀远堂”来悼念珍妃。后来，人们为了纪念珍妃，就把这口井叫做珍妃井。据说，从此以后每到夜里，趴在井边，还能听见里边的哭声。



了解这段历史故事，对我们欣赏吕碧城这首词是很有帮助的。词的大意是：珍妃像用绳子把银瓶坠入玉井一样，投入那口井下，烟消玉损，一个美丽的珍妃就这样惨遭杀害。这就是那个“老佛爷”干的好事。每到秋天梧桐园里，宫廷里那个光绪皇帝就黯然神伤。蘸着渌水采拔香草，梦中坠入比楚国的天空还远的地方。一想起珍妃的音容笑貌，那弯如悬月的眉毛，那幽怨哀绝的眼睛，与自己一样消瘦的身躯，又在分别之后依依重新相见。疲倦时凝目远望，可怎么奈得病叶警动了晨霜，红兰叶子虽被火烧毁，但心不死，根部仍然冒出新芽并要开花，在兰圃里哭泣不止。鞋粘着花瓣，带着兰草的芳香，悄悄寻遍花圃。依稀好像看到那个人的身影是那样地凄迷，和烟一样，和雾一样，更化作满庭院的幽怨。



艺术特点：这首词有点类似白居易《长恨歌》的写法，以第三人称的方式，全景式展现了光绪皇帝对珍妃的思念之情。就像唐明皇思念杨贵妃一样，每年秋季梧桐叶一落，小雨淅沥，光绪就不免想起珍妃。一个皇帝连自己深爱的珍妃都保护不了，怎么在世上为人？越想越痛苦，一庭的幽怨无处排解。虽然整首词没用一个真名真姓，但人物形象还是成立的。显然，作者用了曲笔，用了许多典故，来寄托光绪的哀思。比如红兰、梧苑，特别是银瓶和玉井，都是睹物思人，容易引起伤感的实物。红兰生谷中，每经野火烧掉，叶尽而花发，俗称“火烧兰”。这是用红兰来象征珍妃，人虽然被慈禧害死，但她的精神没死，她的音容笑貌还在光绪面前。这就给读者一种审美意象：红兰泣骚畹。我们好多作者在写词时，往往太多实笔，唯恐读者不知，写了很多真人真事，就是不知道用形象来说话，用象征或意象来寄托。文章喜曲不喜平，曲笔往往更能表达不适于直白的内容，曲笔更委婉、更含蓄、更形象。诗词既是语言艺术，又是形象思维，是靠意象和形象说话的。诗人欲表达某事物，必先写彼事物，借彼事兴起此事，转换一下视角是经常采用的手法。其实用典亦如此，用典故是为了借题发挥或借古讽今，更好地表达思想。如果是单纯地为了典故而典故，或者堆积典故，没有启迪或讽喻的意思，那还不如不用。一般而言，用典故也并非越多越好，一首诗词在关键处用一两个典故就可以了。

暗香如沁

其实用典亦如此，用典故是为了借题发挥或借古讽今，更好地表达思想。如果是单纯地为了典故而典故，或者堆积典故，没有启迪或讽喻的意思，那还不如不用。一般而言，用典故也并非越多越好，一首诗词在关键处用一两个典故就可以了。
_________________极其赞同.