8月23日选发《淮安石堤与乾隆皇帝》等作品

江山

淮安石堤与乾隆皇帝
文/图  樊国栋

　　里运河淮安段北角楼大湾，两岸树木葱茏，风光迤逦。东堤临水一侧的路边，竖有全国重点文物保护单位——运河石堤保护牌。


　　石堤有前身  更迭本无奈

　　淮安段古运河石堤，最早可上溯到六百年前的明代永乐初。明成祖朱棣建都北京，命平江伯陈瑄督漕运。当时，“南粮岁漕四百万石，全恃运河为转输。漕舟益多，转搬益艰。”（《光绪淮安府志》卷五《河防一》）为保证漕船畅通，陈瑄于永乐二年（1404）增建了义、礼、智、信四坝，合洪武三年（1370）建成的仁字坝为“淮安五坝”。陈瑄从访问故老中闻知：“淮安城西管家湖西北，距淮河鸭陈口仅二十里，与清口相值，宜凿为河，引湖水通漕，即宋乔维岳所开故沙河旧渠也。” 为减少过五坝需车盘入淮之劳费，陈瑄采纳了故老建议，于永乐十三年（1415）沿故沙河遗迹凿成清江浦，并于管家湖（亦称西湖）“东北畔，界水筑堤砌石，自西门抵板闸，以便漕运，名谓‘新路’。”（《天启淮安府志》卷之二《管家湖》；图亦出自该志首的《府境全图》。）还从板闸以西再分置四闸“严司启闭”，以阻黄淮内夺倒灌。“修五闸，复五坝”（据《光绪淮安府志》卷五《河防一，黄河》），一时传为盛事。
　　然而，新河道所面临的困扰是：“其后约束懈弛，内使贵要，往来如织，闸不得闭，始受倒灌之患。”（《光绪淮安府志》卷五《河防一，运河》）当水流湍急的山阳湾逐渐萎缩以后，仍然免不了黄、淮倒灌进洪泽悬湖后形成的冲决与淤垫，以致河堤不断加固、增高、培厚，桩、埽、砖、石等河工相互交叠，堤防状况复杂。即使石工，也免不了被掩埋到深处的命运，就得接续垒砌。

　　角楼湾头堤  石工年龄短

　　明嘉靖三十九年（1560），为抗御倭寇的频繁流窜骚扰，漕运都御史章焕疏请在老城与新城之间构造夹城。原先两城之间的横向运道及几处粮船屯集的宽阔水域，均被封堵。自此，里运河尾段的运道，全部改经郡城西侧。老城北角楼面前的河口，补筑了一截新堤，由于根基形成最短，对它的维护自然更加小心。
　　天启四年（1624）重修“护城石堤，北自西湖嘴，南至包家围南止，计长九里……此堤乃三城民命攸关，岁宜保固”（《天启淮安府志》卷之十三）。北角楼大湾的石堤，位于西湖嘴之南、包家围之北，当在这次重修之列。
　　清康熙三十八年（1699）“创建山阳运河堤板闸关口上下石工（长120丈，高1.65丈）”及北角楼石堤对岸的“西堤盘粮厅前石工（长55丈，计砌石11层）。重建西门护城石工（长386丈，砌石11层）。北角楼对岸的盘粮厅石工以及南边的西门石工，相继创建与重建，由此可以推想：北角楼堤被常年重视的成效还是不错的。
　　乾隆十六年（1751）总河高斌会同总督黄廷桂遵旨“建淮安东堤石工，自漂母祠迤北石码头起至北角楼旧石工头止，长450丈，砌石11层。”（据《淮系年表》；右图为南巡纪事的相关文字，系中国第一历史档案馆赠送给淮安市档案馆的仿真件）。对“北角楼旧石工头”一带的常年维修，毕竟抵不上创建与重建的彻底。此段距天启年间的重修已127年，距康熙年间的维修合格也半个多世纪，如果不再接续垒砌石工，就全露土堤了。

　　乾隆南巡此  降旨改石堤   
　　乾隆十六年（辛未，1751），被百姓昵称为“乾隆皇帝”的高宗纯皇帝爱新觉罗弘历，首次南巡。二月中旬，御舟驶达淮安府。十三日，从河下御码头上岸，沿着高高的里运河大堤，策马前行。乾隆帝零距离地感受淮地百姓爱戴的同时，还欣赏了三联城盘绕回环的雄姿，更从运堤上俯视河下段与北角楼段两大河湾的迤逦风光，情不自禁地哼起诗来：
　　“初来南国为观民，水郡临堤策骑巡，富矣闾阎藏不匱，彬哉士庶许还淳……”
　　由于东南地势卑下，愈往前行，运河水面愈加逼近堤顶。临近北角楼时，护城河及成片的柴塘湖荡几乎浸漫大堤的内侧。正在马背上哼诗的乾隆帝，被眼前两侧皆水及由此潜藏的隐患惊醒了。
　　从北门进城，在总督漕运部院用餐。傍晚从西门上了御舟，继续南行，驻跸于平桥镇大营。北角楼所见，使乾隆帝难以入眠。
　　回想一天下来，从直隶厂出发，近百里的行程中，最刻骨铭心的，是地方士绅民众的文质彬彬与淳朴憨厚；最赏心悦目的，是处于故淮河与里运河之间那蜿蜒苍莽的三联城雉堞；最忧心忡忡的，是土堤几乎与城墙等高，而河面亦与堤面争高不让，仅凭一线土堤，怎能束得住汛期的汹涌洪水？郡城安危全系于此堤了！连晚召集皇子及近臣探讨捍卫三城对策，一致认为除了镶石护堤，别无他法。乾隆认为，哪怕费用再大，也没有丝毫吝啬的理由。于是提笔以诗言志：

　　过淮安
　　樯乌五两顺，瞬息将百里。
　　郡城临清淮，蜿蜒耸堞雉。
　　土堤与城齐，一线束流水。
　　切近俯闾阎，意外虞艰恃。
　　让水势不能，保障惟藉此。
　　甃石费虽巨，为民无惜理。
　　……

　　第二天，即十四日，一道圣旨下达总督黄廷桂、总河高斌。圣旨内容，请见右下图。

　　五次阅石堤  皆有诗抒怀

　　乾隆帝此后南巡，每次过淮安，都要视察北角楼湾头的石堤工程，并以五言诗抒怀。
　　乾隆二十二年（丁丑，1757），第二次南巡，写成《阅淮安石堤以纪事》。在诗中，他把镶建石工，看成是对皇祖康熙帝治水楷模作用的学习与继承：
　　“辛未载经斯，安乂（乂yi,治理）仰遗楷（遗楷，指先皇祖治水的示范性作用）。惟是堤埒（埒lie，等同）城，土自较石殆（土堤本来就比石堤危险）。发帑（帑tang，库金）命更筑，今来工早罢。田庐资保固，苍赤庶乐恺（恺kai，乐）。永言识其详，癸酉（首巡后的第三年，即癸酉年）事（发大水一事）心骇。”
　　辛酉年黄、淮并涨，高斌及副手被免职并陪斩。幸而北角楼一带石工刚于两年前建成，驻有好多朝廷重要机构的三城得以保全。但乾隆帝在诗中仍流露了对那年大水的惊骇。
　　乾隆二十七年（壬午，1762）的第三次南巡，写成《阅淮安石堤叠前韵》。
　　首先，把石堤放在治水复杂而艰难的大背景下来观照：“黄流昔南迁，夺淮挟归海。于一已觉难，况两难更倍。闸堰非不夥（夥huo，盛多），各以所见改。因之水益高，受病实多载。”
　　紧接着回顾自己继承皇祖康熙帝遗志的勉力行为及恭谨心态：“皇祖廑（廑qin，殷切注念）民瘼（瘼mo，疾苦），浚距劳乘橇（橇qiao，在泥中行走的工具）。曰予瞠（瞠cheng，张目直视）乎（同‘于’）后，庸詎（yongju，怎么，何以）悉（xi，知道）源委。虽然敢不蘉（蘉manga，勉力），所以南巡每。修防戒更张（更张，改弦易张，自作主张），巩固奉楷模。”
　　再接着才联系上自己眼前的作为：“土堤易石工，寓赈兼免殆。丑岁（夏历‘丁丑年’，第二次南巡正值该年）已告成，为鱼忧（为百姓变成水中鱼的担忧）早罢。今来益繁滋，比户歌安恺。开封忆昨秋，又为豫人骇。”最后两句，看似与淮安石堤无关，却表达自己更大范围的治水责任与忧患意识：开封府去年的水患，又让自己为河南人惊骇不已。表明自己不会陶醉于眼前局部政绩的胸怀。
　　乾隆三十年（乙酉，1765），第四次南巡，写成《阅淮安石堤再叠前韵》，强调了重视淮安石堤的缘由：“河工于何艰？艰惟亘徐海。山阳处其中，人烟庶更倍。所恃惟一堤，因命以石改……堤高将埒城，讵曰（讵ju，怎么；讵曰，怎么说）安非殆？淮黄苟（苟gou，如果）畅清，为鱼忧庶罢。”
　　如此强调石堤重要，是为了警示臣属：“顾咨司河臣，莫恃兹（兹，现在）晏恺。常凛（凛lin，同懍，畏惧）一心畏，俾（bi,使）免万民骇。”跟上两次南巡的尾句诗“癸酉事心骇”、“又为豫人骇”相比，这里把“万民骇”置于个人骇之上。这对封建帝王来说，实在难能可贵！
　　第五次南巡（乾隆四十五年，庚子，1782）相隔上一次时间较长，整整15年。晚年的乾隆帝，一如既往地留诗《阅淮安石堤三叠前韵》于后世。
　　这次对石堤作较系统的回顾：“辛未始南巡，土堤以石改。癸酉并涨时，恃此为宁载……是后凡三巡，粗识其原委。”
　　可自己仍未陶醉于昔日的政绩和对规律的“粗识”，而是沉痛联系了六年前（即夏历甲午年）的老坝（在徐杨乡境内）决口一事：“甲午决老坝，岌岌淮城殆……”为不受系列诗篇例行句数的束缚，紧接着以小字夹注的方式，描述了淮城危殆之惨状：“甲午八月，高晋等奏：十九日外河南岸老坝口漫溢，过水溜全注缺口，附近之板闸、淮安一带倶被水淹，房屋人口倶有坍损，城垣幸而未颓。随即饬查抚恤，寻据吴嗣爵等奏：淮城南门外，先已干涸，东门外亦涸。出里许，西、北二门早筑一坝，阻其进水。居民陆续迁归故庐，城市早得安业。因敕河臣上紧堵塞决口，阅二十日即合龙。”最终以四句诗收尾：“亟命速增堵，廿（nian,‘二十’的合音字）日功成恺。兹观虽少慰，回忆心犹骇！”
　　虽然花20个昼夜堵筑成功，稍微得到安慰，但每当回忆起来，总是惊骇不已。为此，在这首诗的开头，就定下了治理黄、淮“难更倍”的基调：“淮安无不安，清黄并入海。然而安难哉，至今难更倍。”
　　四年后的最后一次南巡（乾隆四十九年，甲辰，1784），照例写成《阅淮安石堤四叠前韵》，可谓善始善终。全诗对石堤进一步作系统回顾，再次提到甲午老坝决口一事，肯定了从皇祖到治水大臣们的功绩：“土堤易以石，实在辛未载。亦惟救弊耳，何有泥乘橇。法遵皇祖垂，议鄙安东委（前朝万历年间，一度有过‘救一路哭，不当复计一家哭’，主张放弃古称安东的涟水城而引起的争议）。靳辅及高斌，慎守颇具楷。癸酉赖以安，甲午竟致殆。亟命堵筑之，已成可中罢。廿日竟合龙，飞报心为恺。惟时吁天佑，往事忆犹骇。”
　　结句的意思是，每当回忆以往灾情总惊骇不已，惟有时刻吁请老天护佑。在未能完全根绝水患的科学不发达年代，是多么无奈的事啊！在祈天保佑的愿望中，乾隆皇帝既不屑于拍脑袋、弄聪明，更不甘放弃对治水对策的深入探究与果断改革，所以他老人家在诗的开头，就定下了这样一种积极探索的基调：
　　“禹行水无事，率并归之海。后世喜用智，患多劳更倍。然而今古殊，亦难怪沿改。”

楼小名存七百载　诗美声闻千年香
——王氏小楼的春夏秋冬
　　刘怀玉

　　在元代，在淮河南岸，大约在今天新城至河下一线，有一家酒楼，名字叫“王氏小楼”。这里是南北物流的通衢要道，八方交通的水陆大码头。是南来北往的官员、商贾和文人墨客驻足休闲，迎来送往，诗酒觞客的地方。
　　当年淮河是从河下与河北之间流过的，曾经是我们的母亲河。俗语说，走千走万，不如淮河两岸。正常年景，风调雨顺，五谷丰收。河中的鱼虾，两岸的稻麦，哺育着一代又一代的淮河人。淮河还是一条美丽的河，在不泛滥时，人们可以轻松地在河里航运，运粮运盐。它有三里多宽，但却是南北旅人必过之河，许多文人在这里留下了赞美诗篇。
　　元代诗人萨都剌（约1305—1355），每次经过淮安，都留下美丽的诗篇。元顺帝至元二年（1336）四月，诗人自京城到闽海福建道肃政廉访司任知事。途经淮安，作有四首绝句，题为《题淮安王氏小楼》，见其《雁门集》卷九。诗云：
　　江水粼粼鸭绿新，江头日日送行人。南来北去年年事，岸草汀花自在春。
　　拂晓楼窗一半开，楼前昨夜浪如雷。满江梅雨风吹散，无数青山度水来。
　　江月满楼江水澄，胡床据坐忆吾曽。解吟如练澄江句，未信玄晖独擅能。
　　雪满寒江压酒旗，江南无处不堪题。小舟载得梅花去，渡领春风过水西。
　　现在让我们来仔细欣赏这四首诗。第一首诗写春天淮河美景，细细的波纹，像鸭头绿那样清新。这儿的码头边，街道上，秦楼楚馆、酒肆饭店前，每天人头攒动，有许多人为亲友送行，或者迎接远归的友朋。就像那岸上的草，水边的花，生生不息，自由自在的，年复一年的生长和开放。这是一片既繁忙，又十分恬静的和谐场景。
　　第二首诗是写初夏梅雨季节，诗人在王氏小楼所见实景。所写山水风光全是从一个楼窗中展示出来的。王氏小楼朝北面临淮河，窗户一打开，即可饱览淮河风光。前一天夜里风雨大作，淮河水流湍急，波涛汹涌，所激起的浪声，如同雷鸣一般。风声、雨声、浪涛声，搅破了诗人的清梦，给旅客游子带来的是烦闷惆怅。对物候最为敏感的诗人，心情骚动不安，因此，拂晓时即迫不及待地打开一扇楼窗，看看外面到底是什么样子。这时诗人所看到的完全是另一种情景：风住了，雨停了，天晴了，淮河已恢复它往日的平静。对岸的无数青山，经过一夜雨水清洗，郁郁葱葱，山下沟壑充满积水，和淮河连成一片。山像是浮在水面上的一艘艘绿舟，在隐隐的晓雾中正欲渡淮迎面而来。
　　第三首诗是秋天的一夜晚，在月光洒满小楼的时候，诗人取一个凳子坐下来，静观澄清如练的淮河，陷入沉思，回想每次经过此处的往事。他还想些什么呢？诗人嘛，当然是做诗。面对如此美景，能不写点诗吗？他想起古人“澄江静如练”的诗句，与当前之景如此契合，抑制不住创作的冲动，要写一首同样意境的诗来。“余霞散成绮，澄江静如练。”出自南朝诗人谢朓的《晚登三山还望京邑》。谢朓（464—499）是南朝齐人，字玄晖，与谢灵运同族，世称“小谢”，是著名的山水诗人。写自然景物，清新秀丽，圆美流转，时有佳句，又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。这是千古名句，大诗人李白（701－762）就十分欣赏，他在《金陵城西楼月下吟》中说，“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”同样，萨都剌也是如此，他说“解吟如练澄江句，未信玄晖独擅能。”他要与李白一样，与谢眺比一下，要写出更好的诗来。不能让谢眺单独擅美于前。
　　第四首诗写的是一个冬天雪景，天下了大雪，酒楼外面的酒帘招牌被积雪压着，淮河两岸一片雪的世界，傲雪的梅花盛开。我马上就要乘舟南下，载着梅花，迎着春风到远方去了。“水西”，如果坐实了，意思就是水边。实际上是诗人习惯使用的一种的意象，并不一定有实指。语出唐刘长卿的《寄灵一山人初还云门》诗：“竹径通城下，松风隔水西。”赵嘏《汾上宴别》诗也有“一樽花下酒，残日水西树。”
　　这一组诗前有小序，序说：“岊（音jié，山的角落）山王氏小楼，独占淮安一胜，予尝以迎饯至此。登斯楼，漫成四首，摹写其概。后之来者，其兴无穷。”饯：设酒送行。迎饯：犹迎送。也就是说，萨都剌以前曾于王氏小楼设酒迎接客人，或者送别友朋。他南来北往已不是第一次饮饯于此，他已是王氏小楼的常客了。这四首诗写了六七百年前王氏小楼春夏秋冬四季风光，是诗人多次领略这里的美景，久贮于胸，到此时方一次性地集中抒发出来。既丰富多彩，又铿锵多变，流淌着诗人对淮安，对王氏小楼的喜爱。
　　王氏小楼在淮河南岸边上，是当年元代淮安的一个胜境，是来往游人登临和觞客的佳处。经沧桑陵谷变迁以后，今已不存。但是，诗人留下的诗篇，却像一幅美丽的山水画卷，为我们展现了当年淮河的风貌，永远定格在淮安人的记忆之中。河下已经开发，建了不少古色古香的酒楼，我曾建议有关方面，选一处袭用“王氏小楼”这一名称。如果真的恢复了一座王氏小楼，肯定是一件风雅的事情，既能穿越时光隧道，使萨都剌的事迹得以再现，回味元代的小楼风光，也可体现河下悠久的历史文化底蕴。
　　元顺帝至正三年（1343），诗人萨都剌赴杭州任江浙行中书省郎中，又一次经过淮安。渡过淮河时又作了一首诗，题为《初夏淮安道中》（又作《题淮安壁间》）描写他过淮河的见闻：
　　鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。
　　满树嫩晴春雨歇，行人四月过淮时。
　　这是一首清新明快的田园山水诗，生动地描绘了淮安初夏的美丽风光：河中，渔人取鱼，刚出网的鱼虾在活泼泼地跳跃；岸上，青青的梅和杏已挂上枝头；雨后初晴，树枝上还沾着雨珠。来往行人经过淮安，正逢着这美好时刻。第一句选取的是刚出网的鱼虾掉尾的神态“泼泼”，第二句是枝头新蕾的“青青”，第三句是树上的雨珠，第四句是行人过淮。作者选景很小，几个特写镜头组成一幅美丽的风光画卷，清新隽永，耐人寻味，给人以深刻难忘的印象。他所题诗的“壁间”，说不定还是在王氏小楼之上。
　　萨都剌，元代著名诗人，字天锡，号直斋，回回人。其先世是大食（今阿拉伯）人。其祖父与父亲于13世纪随蒙古军东来，先后镇守云、代诸地，后居代州雁门（今山西代县西北），故史称萨都剌为雁门人。萨都剌工诗善画，他的诗风格多样，体裁多种。写自然景物、边塞风光的诗，亲切动人，细致入微，气势奔放。他一生著述颇丰，著有《雁门集》等诗集。
　　其实，萨都剌多次经过淮安，还有不少涉及淮安的佳作，这里不再一一列举了。

从建筑中感悟府署的廉政文化

淮安府署作为明清两朝的历史遗存，经历六百多年风雨，它本身有极为丰富的官衙文化内涵，而廉政文化在此间占了很重要的地位。
　　历史不会言语，但总会以另一种方式诉说。今天，让我们从淮安府署的建筑中感悟它的廉政文化。
　　走进淮安府署，迎面感受到的是古朴庄严之气，绝无奢华之感。在中国古代，楼堂会所多以华美瑰丽为特色，但在明清两代，中国的官衙大多破败不堪，“官不修衙”是当时的风气。
　　靡费大兴土木，将会影响官员仕途。明朝的《新官轨范》一书提醒新到任官员：“衙门不可过于修饰，但取门户牢固、墙壁坚完。”在当时，只有在新建衙门的时候才可以征收专门的赋税，才有一笔专门的经费。而以后维修费用却是没有着落的，要维修就必须向上级打报告请求从每年的正常赋税收入中拨出专款。这种程序的复杂性大大限制了官员挪用钱物的自主性——这从制度上有效遏制奢靡之风，
　　在淮安府署的大堂，有一根特别的房柱分外引人注意。细瞧之下，它不是一块整的木料制作成的柱子，而是由多根细柱拼合后由铁圈箍合而成。这是因为清代咸丰时期，淮安府署曾经失火。后来维修的时候，因为资金的紧缺，木料都已经不够用。当时淮安河下的盐商就捐出了自己屋子里的房柱，这才使得淮安府署的维修工作得以进行下去。后来的淮安府署在文物维修、复建工作时，特地留下一根木柱没有进行后期的修缮装饰，而是保持原貌，就是为了让大家更深切真实地知道那段历史，感受到当时官衙的俭朴。
　　新官上任即先受教育。通过对比，让警醒更有力量。如果从上方俯视淮安府署，会发现淮安府署的最前方是一道仪门。所谓仪门，礼仪之门。仪门的中间一门，称为正门；左右两侧叫生死门，东侧为生门，西侧为死门。进入仪门有严格的规定，上级官员走中间的正门，府内工作人员走生门，囚犯走死门。新官上任时，须在仪门正门前停轿，由等待的官员迎入仪门内。正门宽阔敞亮，官员等待迎入，仪式隆重。新官上任何其春风得意。这其中是有一定寓意的：中间为“正”，若官员清廉爱民、勤于公务，走的是“正道”，则前途光明；若贪赃枉法、鱼肉百姓，那么等待他的只有萧条的死门——走西侧，送他“上西天”。上下之分、荣耻之别、走正道的风光和走斜路的下场，对比鲜明强烈，在新官上任时，就不动声色地给官员上了一堂廉政教育课。                    （吕立芹）