（代发）文友评《今世奇缘》（2）

许双林

                                                    一部理想与现实完美结合的

长篇民歌体叙事诗力作

——评许双林长篇民歌体叙事诗《今世奇缘》

杨 冬 宝

二、以主线副线明暗相交的形式，组织题材、展开故事，形成极富文学特质的篇章结构

      《今世奇缘》所表现的事件，是一个较为复杂的事件，两代人的婚姻纠葛就是两个既有交织又有各自不同内涵与过程的相对独立的故事，加之要安排很多附加题材或者说次要情节，如何组织题材，如何展开情节，包括人物的主次明暗如何出场，以及事情的过程及其详略和如何结局等等，这一切对创作者技巧运用及其对复杂题材的处理和驾驭能力，是一个严峻的的考验。处理得好，才能做到事件明晰、结构清楚、脉络分明，才有利于读者认识故事情节，领会作品主题，否则就会使读者堕入五里雾中，不知东南西北。

       作品独具匠心，把张菊香和方木匠的婚姻故事作为主线，也是作品的明线，把花小芳和杨阳的婚姻故事作为副线，也是作品的暗线，而让一主一副、一明一暗两条线互相交织，交替推进，进而使故事有序展开并不断向前发展。到第十六章《原来如此》才让两条线交叉到一起，到第十七章《欢聚一堂》，才让或明或暗的四个男女主人公公开展现并聚集到一起。而其余的故事情节则全部围绕这两条线或先或后，有详有略，合理交代，次第展开。在谋篇布局上，这些故事情节，如唐小祥和花小芳的相恋、相爱以及高考落榜后结婚成家、艰苦创业的的过程，唐小祥孝敬母亲的的往事，花小芳和杨阳曾经的过去，花小芳在丈夫死后的自爱自重，张菊香多难的昨天，杨阳的过去及其在外创业的经历，方木匠的个人经历以及他和杨阳的关系，等等，则通过主人公的回忆或作者插叙的形式加以展示；而方木匠的家庭历史及其为人，他在鱼市抱打不平帮助菊香，唐小祥见义勇为的昭彰等则通过人物对话巧妙交代。这些次要情节的逐步插入和展开，看起来是次要和辅助的，但他们却精炼而巧妙地起到了烘托和强化主要情节，尤其是烘托和强化主要人物的积极作用。

       同时，作品把老一代的故事作为主线、明线，让新一辈围绕老一辈的幸福，这样安排本身就有突出主要人物花小芳的意图，而客观上也起到了这一效果。试想，如果反过来让年轻人的故事做主线、明线，让老年人围绕年轻人，那么花小芳这一人物形象会给人什么印象？这是不言而喻的。由此可见，这两种结构布局效果的悬殊，也可见作者的创作苦心和匠心。

       更为独到和出彩的是，作者巧妙地设计了婆为媳求媒的故事，更精心安排了媳为婆促婚的情节，这是作品的 “戏份”所在。如果仅仅是婆媳两个各找一个伴儿再婚成家，作品可能没有多大典型意义，也没有多大文学价值，更不会有什么艺术感染力。可贵的是，相依为命的婆媳二人都能全心全意地为对方着想，婆婆几次三番拜托媒人给媳妇找对象，媳妇不厌其烦、亲做媒人、巧妙设法，撮合婆婆的婚姻，这就使作品的两条线你中有我、我中有你，从而更加紧密地相互交织在一起。这种处理，也使作品的情节开合既更加紧密又更加游刃有余，使作品的谋篇布局既更加严谨又更加得心应手，使作品的结构层次既更加紧凑又更加明晰透亮，使故事发展既更加生动有趣又能够具有戏剧性，达到了传统文学所谓的“有戏、出戏”的艺术要求。这是《今世奇缘》之所以成为精品力作、且产生巨大艺术感染力的一个最根本、最重要的原因，也是作者的精明、聪明和高明之处。

       在情节的安排上，作品还巧妙地运用了“巧合”、“误会”和“伏笔”，使作品既跌宕起伏、波澜迭起，又趣味盎然、生动活泼。菊香要媒婆给小芳介绍的杨阳正好是小芳的高中同学，小芳要给方大叔跟婆婆撮合，却正巧已有人提过，且两人在鱼市就有过相识，就在故事快要结束的时候，却出现了唐国昌的儿子回乡，一方面，因为他又是杨阳的文坛恩师，另一方面更使人惊喜和意外的是，他的恋人就是小芳的妹妹小丽。这一“巧合”的情节又把张菊香、唐国昌、花小芳、唐海洋、唐小祥、杨阳几乎所有的人物全部牵到一起，使作品中所有的线索都交合到了一起；这一意外和巧合，形成作品的神来之笔。由于安排得当、叙述科学，加之穿插必要的伏笔和交代，使所有的这些误会、巧合，都能够既在意料之外，却又全在情理之中。而小芳病房见到舅舅的情节，则以误会的方式引出，虽然极为突然，但却毫不突兀。

       这一切构思和巧合、误会手法以及伏笔的运用，使作品的艺术境界达到炉火纯青的地步，也是作者的艺术功力和驾驭复杂题材的能力的充分展示。它使作品情节既有起伏、有跌宕，又有其产生和发展的必然性和逻辑性；既感到突然，又不显得突兀；既在意料之外，又在情理之中；从而增强了故事情节之间的紧密联系，使故事更加合情合理也更加严谨紧凑地向前发展并达到高潮、进入尾声。