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对泊一生两首五言律诗的分析及解读（评论）
齐凤池
2006-11-5
今年以来，我陆续读了泊一生的许多古诗。她的古体诗，从文字上讲是很婉约的，从作者的情感上是很深情的，读她的古诗有一种画面感觉，意境很空灵也很深邃。从格律对仗平仄上要求也过得去。如果按照王力教授的要求或从古汉语的要求上讲，肯定是有瑕疵的。但那属于鸡蛋里挑骨头。我认为。七绝写的最标准的当属杜甫的《绝句》了。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。但要是写到那种程度，只有大师才能做到。
这首诗，不论是从哪个角度分析都是无可挑剔的。它采用了名词对名词，量词对量词，动词对动词，形容词对形容词，颜色对颜色等对仗的手法，给人以美的想象和享受。这是一般人的眼光都能看到的。而我认为，在这首诗里还有许多不为人知的东西。在这首诗里我还发现了几何。比如，“两个黄鹂鸣翠柳，”这是平视。“一行白鹭上晴天。”这是仰视。在这两种事物中，我发现了一个三角。当然，对于一首诗歌的理解，每个人有自己不同的认识和理解。然而，对于一个用汉语说话的民族来说，老祖宗留下的东西也就是这么点了。唐诗、宋词、古文观止这些经典大作，早已成为人们从前的时尚。但是，今天还有谁来去传承呢？不用说是传承了，就是用汉语说话，人们在用母语说话时也表达得语无伦次。我曾经写过李清照，“易安词是古代才女的一到拿手的小菜，专供书生秀才下酒。如今，小菜在桌上摆了千年，还有几个书生秀才用它下酒？它还能醉倒几桌真实的情感？”因此我说，古诗甭说是写古诗了，就是看又有多少人能看懂呢。我感觉泊一生对古诗的感悟是很深刻的，而且她的悟性也是很深的。她在把握词性时使用的语境和语感非常到位。而且显得不热不温，有张有迟，张迟有度。可见她的功力甚厚。这里我没有夸张和奉承她的意思。我是读了她的很多古诗后有了一点个人感受。
我知道现代新诗歌不好写，写诗不仅需要激情，还要具备很高的技术。所以说光有很高的文化修养是不行的，诗歌的素质是最关键的。因为，诗歌需要很多的技法，比如：想象、跳跃、韵律、节奏、张力、断裂、意象、语感、语境等等。然而，古诗的要求就更高了。能够简单地驾御平仄，做到不出问题就相当不易了。如果再把古诗写得很到位，语言很俏丽，每首诗中都出现一两行警句就棒了。我读泊一生的古诗就发现了她有很多的长处。她在处理一些细小的环节上把握得就很得当。如“花魂憔枯干”，花的灵魂都憔悴了的感觉，“痕伤烙心间”。这两句使我想到了“感时花见泪，恨别鸟惊心”的诗句。又是多么的深刻呀！下面是我对泊一生的两首诗的分析解读《怅》 “秋深落叶冷，霜重侵衣寒。身栖锦城处，思绪飞万山”。秋天到了,那一片片碧绿的叶子,渐渐的枯黄了,使人感到肌肤有了一丝寒意.心不由地有些寒冷了.尽管生活在锦城温暖的环境里,心已飞到了寒冷的遥远“.愁浓往事涌，花魂憔枯干，问天吾有过？痕伤烙心间”。这个时候我的心呀,往事开始涌上了心头.想想这一切,不由地感觉有太多太多的无奈,我的心情有点憔悴了.正好和眼前的秋景相吻合了.我问苍天.苍天啊,这是谁的过错呀?苍天没有回答.但深深的烙印已经留在了疼痛的心上了.《惜》“何有鸳鸯锦，思行意却反。云飘星伴月，泊客幕青天”。我曾经有过许多许多美好的鸳鸯的梦幻,对于理想的合卺之梦时时都在期盼,然而,现实与梦境的距离是多么的遥远哪!我所期盼的恰恰相反了.好象是星星伴着月亮的顾盼。啊，我已经象晴天的垂暮了。但我仍然还有许多美好的理想和志向。“双翼飞峦障，惜逢在殿前。莫道痴如醉，相悦携手牵”。愿我柔软的双翼飞过所有的屏峦叠障，与你相逢在金碧辉煌的殿堂，不要再对我说痴情了。让我们携手象朋友一样默默地一同走过从前，无源的河水没有岸，即使再见也不要轻轻说出，因为我们比儿时更勇敢。两首五言律诗，读后给我的感受是很深的，她的诗仿佛把我带到了诗歌的意境中去了。
这就是诗歌的魅力，如果每首诗歌都能做到这点，就都是好诗了。说点不足的地方，泊一生在练词练句上还欠火候。古人讲：语不惊人死不休。尤其是古诗。就简单的四八句。如果语言的平淡就失去了诗歌的意境和美感。我曾经说过，短诗能杀人，三五行，四八句就要达到目的，如果做不到，那就是自杀。所以说练字不如练句，练句不如练意！可见意，在古诗中是多么的重要呵。
今天喜读泊一生的两首律诗，随便说了几句。说的不到位的地方请批评。因为我也是学习！ |
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发表于 2006-11-5 17:01:03
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