小镇名人：古镇车桥，人文荟萃

江山

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人文荟萃的车桥

    邵延阜  李承纲   陈爱华

   

      车桥文风历来较盛，代有才人。从清代中叶到辛亥革命、民国肇建这段时期就有以下几位：

鲍桂生，清道光年间举人，向有“文魁”之称，曾历任山西永城道、山东济宁道、贵州按察使，直隶（今河北省）保定道等官职。其弟鲍兰生同科中举，录为副榜，居家未仕。车桥三大族：鲍、邵、严，鲍居首位。

      

      潘德舆，字彦辅，号四农，清道光八年解元（举人第一名），家住车桥河南四桥头，有诗“草堂还是旧，第四板桥边”之句。潘学识渊情，精通书法，著有《养一斋文集》，曾作《车桥八咏》五言律句八首：《涧曲归帆》、《五桥晴雪》、《桑堤夕照》、《柳园春雨》、《兜率古槐》、《郭墓寒松》、《车墅寻梅》、《南地晚步》，写景状物，生动逼真，久为乡里传诵。

      

   

      潘德舆

潘德舆(1785~1839)清代诗文家、文学评论家。字彦辅，号四农，别号艮庭居士、三录居士、念重学人、念石人，江苏山阳(今淮安)车桥人。性至孝，屡困州举。道光八年，年四十余，始举乡榜第一。大挑以知县分安徽，未到官卒。诗文精深，为嘉、道间一作手。著有《养一斋文集》，曾作《车桥八咏》五言律句八首：《涧曲归帆》《五桥晴雪》《桑堤夕照》《柳园春雨》《兜率古槐》《郭墓寒松》《车墅寻梅》《南地晚步》，写景状物，生动逼真，久为乡里传诵。**以鲁一同最著名。

周桂生（1885-1911），字实，号实丹，清末民初人，幼好读书，生有夙慧，天资聪颖，过目成诵。早岁能诗善文，才华横溢。稍长，应淮安县考，主考官陈伯陶阅卷时，奇其才，圈为第一名，后因被人内通关节，发榜时竟为戚振瀛抢占榜首，周实大愤，上书陈伯陶诘问，其中有“男儿自有千秋，竖子真堪一笑”之句。作有《重九登高》诗一首：“笑我功名成画饼，问谁诗句敢题糕。淮南千里峰峦少，丘堞无端也自高。”实为讥讽戚振瀛等辈之作，从此不应科举。后入南京两江师范读书，矢志革命，推翻满清，与柳亚子等人同组“南社”，自任“南社”诗社主稿。辛亥革命成功，国民军占领上海，密电周实回淮安发动革命，响应全局。当时，淮安的阮式（1889-1911），字梦桃，亦在两江师范读书。两人志同道合，回淮后，组织城内中学学生**十人，成立巡逻队，周任队长，阮任副队长，周人菊（车桥镇人）任秘书，维持地方治安，控制官绅反抗活动。当时山阳（即淮安）县令姚荣泽，召集淮安绅董秘商，阴谋策划，差人诈请周至孔庙开会共商大局。1911年11月17日下午，周毅然前往，刚刚走进淮安城中府学宫内，典史周域邠持抢迎面射击，周连中七弹身亡；阮梦桃亦同时在其住宅被捕，惨遭剖腹剜心同死于难。民国初，淮人为了纪念周阮二烈士为革命壮烈牺牲的英勇事迹，在淮安城内西南角天后宫万柳池边建立周阮二烈士祠，以供后人瞻仰。祠内有楹联一副；“从古几见才子笔，而今始识党人碑。”周实丹著有《无尽庵诗文集》二卷，在《无题》诗中，有“伤心乱世头颅贱，黄祖能枭弥正平”之句，后人以为诗谶，殉难时年仅二十九岁。

高鏞，字伯启，清末郡庠生，民初进入法政学堂，为人清廉正直，奉公守法，车桥初建地方行政局时，被推举为第一任局长，政绩卓著。后在法政界任职多年，历任苏州最高**推事、首席检察官等职。抗日战争期间，赋闲在家。南京汪伪政府曾屡次请他到扬州地方**供职，均被严词拒绝，高风亮节，于斯可见。抗战胜利后，曾参与公审大汉奸陈公博的工作。终年八十余岁。

另有周人菊、周颂岚、邵天雷、魏景崔等，都是当时车桥镇的饱学之士，从事地方教育多年，各有建树，就不一一细述。

江山

“淮安，是我的生命根事业根”

       淮剧皇后、淮剧泰斗筱文艳

简介

      筱文艳(1922~2013.09.19)，淮剧表演艺术家，原名张士勤。淮剧女演员。江苏淮安车桥张陈人。幼年学艺。工青衣、花旦。生于1922年，原姓陈，祖籍江苏淮安。她5岁随父母由农村逃荒至上海，卖与民乐戏院职工张少卿和老板刘木初为养女，取名张士勤。11岁从艺，先演娃娃生及娃娃旦，后专攻青衣、花旦。1937年后在上海登台演出。1956年加入中国共产党。建国后，历任上海人民淮剧团团长，中国文联第三届委员，中国剧协第二至四届理事、上海分会副主席。是第四届全国人大代表，第三、五届全国政协委员。1939年脱离养父，改入高升大戏院演淮剧。1946年起与何叫天合组联谊淮剧团。建国后，又联合马麟童等组成淮光淮剧团，率先实行民营公助。

        淮剧皇后、淮剧泰斗筱文艳

      1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。善于吸收前辈的艺术成就，并向其他剧种学习，博采众长，融合贯通，形成自己独特的风格。曾与乐师共同研创淮剧“自由调”。擅演《千里送京娘》、《白蛇传》等剧。《女审》已拍成戏曲片。筱文艳的戏路宽广，博采众长，其表演注重刻画人物，富有生活气息。代表剧目：《女审》、《党的女儿》、《海港的早晨》等。

     淮剧《海港的早晨》剧照
     任职、获奖情况

       建国后，历任上海人民淮剧团团长，中国文联第三届委员，中国剧协第二至四届理事、上海分会副主席。是第四届全国人大代表，第三、五届全国政协委员。
       筱文艳《王贵与李香香》中饰刘二妈，获1952年第一届全国戏曲观摩演员一等奖。
       1956年，1960年筱文艳被评为全国先进生产(工作)者。
       艺术特色
       筱文艳善于吸收前辈的艺术成就，并向其他剧种学习，博采众长，融合贯通，形成自己独特的风格。曾与乐师共同研创淮剧“自由调”。
她善于吸收前辈的艺术成就，并向其他剧种学习，博采众长，融合贯通，形成自己独特的风格。她对淮剧的唱腔曲调进行了大胆的革新，创造了“筱文艳自由调”，其特点是唱词不拘字数，曲调节奏变化多，花腔转折多，长于抒情。她还将民间小调改造后，运用到淮剧中，使之更加富于生活气息。她曾24次受到周恩来总理接见，作为一名演员，能获得这样的殊荣实属罕见。
      代表剧目

       筱文艳把毕生的精力献给了淮剧艺术，推进了淮剧的发展，成为淮剧剧种的代表人物，也使淮剧在大上海的梨园界立住脚跟，并和京剧、越剧、沪剧一起成为统治上海舞台的四大剧种。筱文艳的代表剧目有《女审》、《千里送京娘》、《白蛇传》、《王贵与李香香》、《党的女儿》、《海港的早晨》等。 擅演《千里送京娘》、《白蛇传》等剧。《女审》已拍成戏曲片。

       淮剧掌门人
        1906年淮剧进入上海，后来成为上海的五大剧种之一。筱文艳从小学艺，天赋加勤奋刻苦，再加上广泛吸收，博采各家之长，在早年不仅演唱淮剧（当时称江淮戏），还演过京剧（京淮同台时）、徽剧（徽淮同台时）、昆曲，因此，她很快就在上海滩崭露头角，在保持淮剧演唱原有的民间特色和传统，发扬淮剧前辈的“老淮调”、“拉调”唱腔艺术的基础上，独创了“自由调”、“小悲调”等新的曲调。后来“自由调”和“老淮调”、“拉调”成为淮剧三大调。她还在很多曲调的具体演唱上推陈出新，使她的淮剧“筱派”唱腔更能与剧情吻合，更具表现力，更为精彩动人。
        筱文艳在不到四十岁时演唱的电影<女审>中的秦香莲，在60多岁时演唱的《白蛇传》中的白素贞，《牙痕记》中的李氏，再到近80岁时演唱的《千里关京娘》中的赵美蓉，筱文艳音域宽阔，富有磁性，中低音浑厚，声音极富金属质地，感染力极强。她的表演更是极其投入、恰到好处、惟妙惟肖，动作和表情与唱词完美结合、浑然一体，是戏曲界难得的表演艺术师。

      指导淮剧新的领军人梁伟平
       大约三十年代末到四十年代初，上海梨园界为了生存，互相展开了激烈的竞争。淮剧这一由苏北乡间“流窜”进大上海的小戏自然难于应付许多较强的对手。这时已经在上海淮剧班子里挑大梁的筱文艳面临两种抉择：要么大胆创新，让淮剧在竞争中得到发展，在大上海站稳脚跟：要么甘拜下风，卖行头散班子。筱文艳为了淮剧艺术，也是为了她自己的生存，毅然选择了前者。为此，筱文艳不得不发疯似的苦钻苦学。她汲取其他剧种之长，兼收并蓄，从多方面丰富淮剧的艺术内容，努力提高淮剧的地位。
      当时淮剧风行的主要是“拉调”。这种声调除了一快一慢的节奏变化外，中间的叠词在演唱时几乎没有什么变化。这就使“拉调”在表达人物感情、刻划人物性格方面受到了一定的限制。筱文艳经过反复琢磨，就在原来慢速拉调的基础上把开头句适当加快，再把中间的平句加上花音，并根据具体剧情，随时改变每句每字的落音，唱出了灵活、花俏的青腔。当她把改革后的“新拉调”在舞台上试唱时，获得了台下的满堂采声。
       对拉调改革的成功增强了筱文艳大规模改革淮剧曲调的信心，激起了她的更大创作热情。她又针对角色的实际需要进行伴奏方面的改革：有的需要刻划人物的内心世界，就采用长过门起板或长过门走圆场；有的大场面戏，就配之以密锣紧鼓；有的剧情突变，就只用短过门一带而过等等。经过这些改革，演员在台上可以根据剧情，该唱就唱，该收就收，戏也就好做多了。筱文艳在与筱云龙搭档演戏时，又首次采取了角色分腔的表演方法，这在淮剧史上又是一个开创性的改革。接着，她又演唱出行腔轻松、变化自如的十多种曲调，亦即现在淮剧观众们所熟悉的自由调，使大广淮剧观众大饱耳福。淮剧的优美动听的音乐，清新的曲调，无不渗透着筱文艳的一番心血。经过筱文艳和其他淮剧艺人们的共同努力，淮剧在发展中有了很大的提高，终于在大上海的梨园界立住脚跟，并一度和京剧、越剧、沪剧一起成为统治上海舞台的四大剧种。
贡献
      筱文艳从小学艺。６岁时，她就在舞台两侧“偷戏”，故被称为“无师之徒”。首次登台演出的是《九莲十三英－李翠莲》中的娃娃生“刘聚宝”。许多老艺人如苏维连、谢长钰、李玉花、董桂英等，看到她聪明好学，都纷纷把技艺传授给她。后来，谢长钰的哥哥谢长和，正式为她起了艺名——筱文艳。 筱文艳历任上海淮剧团艺委会主任、团长等职，国家一级演员，是深受观众喜爱的著名淮剧表演艺术家，为淮剧艺术的传承、发展与创新做出了杰出贡献。她曾担任第三、五届全国政协委员，第四届全国人大代表，并当选为主席团成员，出席过第二、三、四届全国文代会，任中国文联第三届委员，中国剧协第三、四届理事。1952年，获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年，光荣地加入了中国共产党。1978年，荣获上海市劳动模范称号。1989年，获得中国唱片总公司金唱片奖。
       筱文艳自从艺以来，演出了许多经典剧目，唱红了许多经典唱段，成功塑造了众多经典人物形象，她本身的从艺经历就堪称是一部淮剧艺术的发展史。她成功出演了《白蛇传》中的白娘娘、《秦香莲》中的秦香莲、《走上新路》中的李瑞珍、《党的女儿》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女抢板》中的黄秀兰、《海港的早晨》中的金树英、《蓝桥会》中的贾玉珍、《千里送京娘》中的赵京娘、《女审》中的秦香莲、《爱情的审判》中的叶母、《牙痕记》中的李氏等一系列有血有肉，个性鲜明的经典舞台艺术形象。
      1939年，筱文艳继承了前辈艺术家的成果，又突破了传统，集众家之长，并且按照自身的演唱特色与嗓音条件，成功创造了淮剧的“自由调”，共同构成了淮剧的“三大声腔”。“自由调”又迅速从上海回传到苏北，为各班社所广泛运用和传唱。
       筱文艳创立的“筱派旦腔”，是对淮剧艺术发展的一大贡献。该流派唱腔细腻柔美，爽朗动听，注意运用各种润腔技巧刻画人物性格。发声方法科学，追求发声时气息的流畅，注重发挥中低音厚实、柔润的特点，演唱情感真切，达到了极高的艺术境界。
       筱文艳是一位心和人民群众紧紧连结在一起的表演艺术家，她积极带头执行“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方针，经常率领演出队到工厂、码头、公交、环卫及市郊农村集镇的大礼堂演出，足迹遍布大江南北，受到广大观众的欢迎。在家乡的演出，更出现了万人空巷，一票难求的盛况。她还努力对基层的淮剧业余组织进行辅导，将自己塑造角色的体会和表演技能，一招一式、一点一滴地传授给淮剧爱好者，成了淮剧迷们的知心朋友，数十年如一日。 筱文艳博采众长，融会贯通，锐意求新，开拓创新，使得筱派表演艺术最终得以确立，并其鲜明而独特的表演艺术风格在淮剧界独树一帜，成为淮剧表演史上的一个里程碑。


       周恩来：“哈哈，我们还是同乡呢！”
　　在筱文艳的成长道路上，她和她的淮剧事业，得到了敬爱的周总理的关心。有几件往事，是她难以忘怀的。
　　1951年5月5日，由周恩来总理签署的《中央人民政府政务院关于戏曲改革工作的指示》发布。这年夏天，周扬到上海提出要看淮剧节目。筱文艳接到通知，赶排了淮剧传统剧目《千里送京娘》。这出小戏，载歌载舞，富有苏北的泥土气息。周扬、夏衍等看过以后，留下深刻的印象，他们回北京之后，发来邀请信，请淮剧派代表团参加全国戏曲观摩演出。
　　会演期间，大会组织了一台节目到中南海怀仁堂去演出，其中就有筱文艳主演的《千里送京娘》和《种大麦》。毛主席、周恩来等中央领导同志都来看了。演出之后，周总理来到后台祝贺演出成功。筱文艳赶忙迎上前去。周总理紧紧握住她的手，高兴地说：“你的戏演得很好，祝贺你！”并亲切地问道：“你是哪里人呀？”
　　“我是淮安人。”筱文艳无比激动，连忙回答。
　　“哈哈，我们还是同乡呢！你是住在城里，还是住在乡下？”周总理笑容满面地问。
　　“我住在乡下。”
　　“哪一乡？”
　　“东乡车桥（即淮城东的车桥镇）。”
　　“我是淮安城里。可是已经四十多年没有回去了，不知乡亲父老生活得怎么样？请你代我向他们问好。”
　　周总理神态祥和，语气亲切，筱文艳激动得不知说什么好。总理这么平易近人，和一个地方戏演员攀起同乡来，言语谈吐里充满着乡音乡情。

      当然，淮剧是生根苏北，开花上海，淮剧的根在苏北农村。姑娘不断娘家路，每年我都要到苏北演出。那时的巡回演出，自带行李，住在后台；自开伙食，自己装拆台。家乡的多少条小路上都留下我的足迹，家乡的小河多少次载运过我的行李，我记都记不清了。
       我熟悉家乡人，家乡人也熟悉我。家乡流传着一句“要看筱文艳，一斤棒子面”，我不觉得这是贬我身价，而是对我的褒奖。我忘不了江心洲万余观众提着马灯从四面八方赶来听我的演唱，忘不了盐城父老寒冬腊月通宵排队以求一票，忘不了淮安、建湖日演3场，12小时不卸装。
       筱文艳建国后担任上海人民淮剧院院长。1957年周恩来总理来上海，亲临金城大剧院，观看筱文艳主演的《水斗》《断桥之后》等剧目。筱文艳永生铭记，当年的演出不仅得到总理一次次的掌声鼓励，而且总理还应她的提请，欣然为剧场题字，改名为“黄埔剧场”。时隔半个多世纪，那遒劲的笔墨，历久弥新，依然悬挂在剧场门前，是上海淮剧团永远的荣光。
      筱文艳作为新社会的一颗耀眼的戏曲明星，受到周总理多次接见，周总理十分关心她的生活与成长。筱文艳回忆：“我一生中二十四次见到敬爱的周总理，总理十六次同我个别交谈。”这是莫大的尊重与关心，筱文艳倍感温暖与骄傲。周恩来诞辰100周年之际，筱文艳应邀来到淮安参加纪念活动，老艺术家忆起总理的关爱，热泪长流。
      

赵日超

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赵日超

苏北名镇！