淮上名家：叶华洲

赵日超

　　淮上名家：叶华洲
　　
　　“走近名家”之叶华洲
       作者：徐昌政　陈禹行　聂鸣轩

　　叶华洲

　　名家简介

　　叶华洲，江苏金湖人，是中国书法家协会会员，淮安市文联党组成员、副主席，淮安市书法家协会常务副主席，高级美术师。其书法作品多次获奖，包括全国第十届书法篆刻展全国奖、全国第四届正书展提名奖、“岳安杯”国际书法大展优秀奖、“墨舞神州”全国书法电视大赛优秀奖、江苏省优秀文艺作品奖、 “政府文艺奖”（淮安）一等奖。叶华洲的书法作品先后参加国家级展览三十余次、省级展览四十余次，并被多家博物馆、美术馆及奥运场馆“水立方”等单位收藏。

　　在欣赏叶华洲书法作品或与之交流时，突然想到一名法国学者研读并评价汪曾祺的文学作品“浸透了水意”。大抵从水乡泽国走出来的人，心已被水沁过，其作品给人自然温润、酣畅淋漓之意。叶华洲书法的气韵特征之一便是圆融流畅、灵动清新、朴质雅逸……

　　依水而生

　　叶华洲出生于水乡金湖。这座被洪泽湖、高邮湖、白马湖、宝应湖四湖环绕的苏北水乡城市，养育了他清灵朴质的心性与人文修为。他在生命和艺术中，水的滋润无处不在。他的成长“背景”决定了他的“艺术定力”，以及在此“定力”下所展开的人生画卷。

　　由此观照他的书法艺术，碑帖互见，刚柔相济。他的书法既有水的柔媚、灵动，也有水的迅疾、刚健。中国书协分党组副书记、秘书长陈洪武先生这样评价叶华洲的小行草时说，其作品具有二王、孙过庭一脉的圆融流畅笔意，注重起承转合，上下映带，强调大小、粗细、虚实、疾徐的对比，并在对比中追求飘逸和灵动，以气来贯通全篇，节奏感强烈，彰显出生命的意蕴。

　　倚书而居

　　叶华洲幼学之年跟着担任教师的父亲给乡邻写春联。上世纪80年代初到徐州求学，再到市文联工作，多年来，他一直潜心于书艺砚边，沉浸于书法这片纯净的家园中……对于书法，他有着深刻的感悟。他认为学好书法要处理好三个关系：自主学习与名师指点的关系。字无百日功，没有个人的勤勉，不在用笔、用墨、章法、结字上下真功夫是不行的，但有这些还不够，古人书论深奥，仅凭个人揣摩和悟性很难掌握其精髓，所以学书过程中需要名师的指点。要懂得博览与约取的关系。中国书法历史悠久，产生了数以万计的碑帖，作为书法爱好者要多看，要博览，看书也要看实物，以此提高眼界。约取则是在博览的基础上的提升和提炼，寻找自己的笔法、章法特点，品格和人文精神，形成自己的风格。最后要处理好字内与字外的关系。字内涉及书法的笔墨、章法、结字、气韵等，而真正的书法家要在字外做文章，注重文学、古诗词、哲学、美学等人文学科的修养，读万卷书，行万里路，以此提升审美和眼界。叶华洲如是说，也如此做，他的书房、客厅，甚至地下**里都堆满了各类书籍，涵盖了书法艺术、历史文化、古典诗词、社会生活、人文科学等领域。

　　以古为师

　　叶华洲先生的书法根植于传统，以深厚的功力取胜。清华大学教授，中国书法家协会顾问言恭达先生评价叶华洲时说，他像一位虔诚的佛**，对书法痴迷又执着。从《二爨》、汉简、二王手札、张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》《藏真帖》到褚遂良《阴符经》、米芾墨迹三种、黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》、杨凝式《韭花帖》《神仙起居帖》等等，靡不涉猎，这些成了他与古人对话的必修。他沉淹书史，勤操毛颖，荡思八荒，游神万古，明心见性，渐入精微。因为叶华洲深深懂得：唯其静，方听得天籁之声；唯其修，才涵育出色书家。

　　江苏省书法家协会副主席李啸在《你是墨海一叶扁舟》中对叶华洲也不吝赞美，称他为真诚、善良、谦和、热忱、勤勉、内敛、坚韧的艺术家……

　　作品赏析

　　本副对联是以魏碑为基调的楷书，结字取法《张猛龙》《爨龙颜》，长字多从《张猛龙》出，扁字多与《爨龙颜》相似。而用笔起笔处多用《始平公》之切笔取势、发力，收笔处取掺以隶意，敛起锋芒，蓄住笔力。横势用笔以推，纵势用笔以提，推为求稳，提以致动。与当下写碑的书家们不同的是，作者不以行书渗透以求变、求巧、求灵，而以隶杂糅以求古、求拙、求厚，故未开新境，却自胜一筹。
       来源：淮海晚报