方鸣：在时空交响中的汉隶重生

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在时空交响中的汉隶重生

　　方鸣

　　陈婷筠，一个作家中的书家，一个书家中的作家。其文清婉，其书雄浑，文心与墨骨相生相契。况且女性，于隶坛尤为珍稀。她以柔肩担古意，以慧心探新境，实属可贵。近年东渡扶桑，游学异域，字里行间更见风采之新、格局之阔。

　　婷筠的隶书，总是在时空的流转中，寻找汉隶精神与当代展厅审美的交汇与共鸣。她笔下的“新实验隶书”，并非单纯的复古或创新，而是一场关于“书法之魂如何在现代语境中延续”的深沉思考。这种融合，并非技法之巧，而是一种精神的抉择，需要勇气，也需要智慧。

　　勇气，是来自底气的力量。 婷筠的底气，源自她对汉隶精神的精准把握——沉着、浑厚、安定的气质，以及由篆入隶的节奏转折中所孕育的庄严与自由。她并非复刻汉碑之形，而是在汉隶的结构与气息中，捕捉其灵魂：方中寓圆，静中有动，既似沉默的山岳，又如激荡的波涛。她以笔为舟，将古老的精神摆渡至当下，让尘封碑石的笔意重新呼吸、重新闪光。

　　这种“摆渡”，实是一种大智慧的取舍。面对两千年前的汉隶，她不拘于法帖之形，而在“取古意”与“舍古形”之间，求得新的均衡。她深知，传统不是束缚，而是能量的源泉。创新不是叛离，而是精神的重生。因此，她的隶书既不固守古法，也不盲目求变，而是在笔墨之间建构出一种新的视觉秩序，让古典的力量与现代的节奏彼此共振。

　　智慧，则是一种创造的自觉。 婷筠深谙展厅之道，她明白，当代书法已不再局限于案头与斋室，而成为公共视觉文化的重要构成。她以“展厅规律”为导向，将书法从平面文字符号，转化为空间视觉的动态存在。于是，隶书的“平静”向“驿动”转化，传统的“平整”趋于“夸张与变形”，笔势的“匀速”化作“节奏的变速”。线条在光影中呼吸，结体在空间中律动。观者不再只是“读字”，而是进入一场节奏与呼吸的体验，一场笔墨与心灵的对话。

　　这一转化的历程，充满实验精神。她一次次推翻自我，一次次在碑帖与当代艺术之间往复试探。她的创作，犹如过年村姑做粿的情景——将苦难与欢欣、泪水与笑语、越剧与散文、生活与艺术揉合于掌心，在一遍遍、一**一道道的细搓与回味中，沉淀出独属于自身的风格。这是“温柔的力量”，也是“坚韧的信仰”。

　　其实，这份“温柔”与“坚韧”，早在她的童年便已埋下根芽。自幼随母亲追越剧，看花旦与小生的台上风华。灯影氤氲，锣鼓轻响。唱腔缠绵，唱姿温雅。望着舞台上一颦一笑、一转一折，心绪早已随曲低回。越剧的唱腔婉转如水，唱词精练若诗，“字字含情、声声入骨”的美感，潜移默化地渗入她的审美底色。她说：“越剧的腔调，是我心中最柔软的节奏。”这节奏，后来在她的笔墨中再度流转。她的线条有回环的韵律，似“梁祝”之泣，“红楼”之叹。她的结体具舞台的张力，既有“花旦”的灵巧，又具“小生”的俊逸。越剧给予她“婉约的骨”，亦赐予她“刚烈的魂”。

　　书法即人，即心。 字如其人，并非指形貌之似，而是性情、修养与生命体验的外化。婷筠的隶书，正是她灵魂的回声与心性的投影。初观其作，若不识其人，断难想象如此老到厚重、壮阔纵逸的笔墨，竟出自一位温婉如莲、清丽若风的才女之手。她以女性之身，书写汉唐气象的雄浑与浩荡。以诗人之心，营造笔墨间的山河与云霭，刚柔相济，气韵天成。

　　她的隶书，有黄钟大吕之声势，似雷霆击空、长风破浪。每一笔提按顿挫，都如与命运抗衡，与时势呼吸。她的线条不轻、不媚，落笔如山岳，起笔如霆电。那是一种源自灵魂深处的力量——沉潜、积蓄、爆发。她的字非“写”出，而是“生”出。从生活的磨砺与坚忍中锻造，从精神的搏斗与沉思中炼就。观其书，仿佛见她于时间洪流中逆风而上——挣扎与奋起的意志，在每一个“波挑”“蚕头雁尾”中震颤生光。

　　而在这雄阔与苍莽之中，总有一抹柔光浮现。那是她内心的另一重世界——越剧的婉转，诗心的温润，女性情感的细腻。她的线条偶有回旋，顿挫间生出婀娜，如春水映月，似风拂花影，轻灵而有韵致。这份“柔”，并非削弱“刚”，而是使刚劲中多了一层人性的温度与情感的呼吸。正如她所言：“书法的筋骨是力量，血脉却是情感。”这正是她“新实验隶书”最动人之处——以女性的细腻，调和汉隶的雄浑，让碑版的冷峻有了温度，让古典的石刻开出人性的花。

　　这种刚柔交织的气象，源于她漫长的精神旅程。她从诗与散文中走来，文字的滋养润泽了她的线条。她从越剧的乡音中走来，那吴侬软语的婉转，悄然渗入她的笔势。于是，她的字里有风月的轻吟，也有悲悯的回响。有山河的壮丽，也有心事的流光。她的隶书，不只是文字，更是一场剧——有起有伏，有情有梦。每一幅作品，都是她的心灵剧本，在碑意与诗意之间展开的对话。

　　她的艺术追求，不止于技法革新，更是精神的拓境。她让隶书从历史的沉积中苏醒，使它在当代空间中发出新的声音。这是一种穿越时空的呼唤——古老的汉风，与当代的灵魂相遇。倾听一个女性艺术家如何以文字之力，与世界对话，与自我和解。

　　陈婷筠的隶书，是壮阔的，也是温柔的。是铁石的，也是花影的。她以自身生命的全部热度，使书法超越“文字”的范畴，成为心灵与美的交响。她的笔墨中，有风雷，有烟霞。有苦难的痕迹，也有希望的光。她以女性的感性温润了汉隶的冷峻，以诗人的情思拓宽了书法的疆界。

　　于是，面对那一行行若山若水的隶书，不仅是观赏艺术，更似聆听一段生命的自述——关于坚守、善良、爱情与命运的叙事，是一个才女以笔为剑、以心为灯，在风雨与诗意之间写下的灵魂之歌。她的书法，如她的人——刚柔并济，深情而自持。这种独属于陈婷筠的“壮阔与柔光”，正是“书法即人、即心”的至高诠释。

　　我们值得为她喝彩，因为她让我们看到：书法不仅是笔墨的艺术，更是一种民族精神在新时代的自我生长。婷筠以其独特的艺术勇气与文化智慧，让古老的隶书，在越剧的吟唱与当代的光影之间，重新拥有了呼吸的温度与飞翔的力量。

　　作者：方鸣，编审，中国人民大学哲学系毕业，中国华侨出版社前社长兼总编辑，曾任中国人民大学博物馆馆长。已出版个人专著《裁书刀》《曾是洛阳花下客》《庚子读画记》《秋之所望——黄公望的富春》《今夕何夕》《古石埋香——清印二十品》；即将出版《谁倚东风十二阑——南田诗画记》和《风·雨·诗——吴镇的画心》。