【品嚼】 栀子花恋双泪落 --《陌上花·栀子花帘》词赏析

大爱无言

栀子花恋双泪落

——《陌上花·栀子花恋》词赏析

      


                             每逢端午，栀花齐放，南湖宅畔。碧叶银花，贵丽丰腴娇艳。捧回数朵摆厅堂，

                 满屋异香萦染。笑荆妻痴爱，采来一簇，竟妆钗辫。

                       数花开花落，春归夏来，已是轮回七遍。花在人亡，老泪盈盈双眼。年年最怕

                 栀花放，无奈年年都见。怨花开，岁岁年年今日，又把花恋。

       这是有无斋先生以栀子花为形象，采用《陌上花》词牌为亡妻而作的一首忆念悼亡词。词作开篇三句“每逢端午，栀花齐放，南湖宅畔。”说年年如此，写出事情的时间地点，并把词意环境特意放在南湖，将读者带入到一个团花簇锦的家园空间。接着他简笔描绘栀子花的外在颜色形态，“碧叶银花”。于是，栀子花形态上的绿衬白形象便立时显现了出来，也就把这个温馨的家描写得十分秀丽。“贵丽丰腴娇艳”。紧接一句，由表及里，从花的外在形象深入进内在的品质中，也是对他迷恋着的家园的赞赏。这五句一出，立时就给我们画出了一个秀雅温馨的家园，完成了忆念情绪的前景措置。

       这句是上片的过渡句，承上表述盛放在南湖宅畔的花色形象及品质，启下转入回忆的情绪。正是因为栀子花的美丽形象和高雅品质，才使得词中的她“捧回数朵摆厅堂”。绽开的栀子花满屋清香，惹得她痴心迷恋，看不够，闻不够，竟“采来一簇，竟妆钗辫”插在了发辩上。在如今，几乎再没有年青女士在发鬓上插栀子花了，可在作者回忆的那个时候却是很普遍的情景。

       回忆的本质是一种对时空的还溯，应该体现出当时的特征。作者正是把握住这点，通过“钗辩插花”的动作性形象描写，一个动词“笑”和一个形容词 “痴爱”，抒情地体现出作者对插花人的喜爱，也显现了插花人年青时的志趣和对生活的热爱，为我们树立起一个充满活力的美貌娇好女子，以及一对恩爱夫妻的形象，同时也把读者带入到了那个年代时候。而这些也都正是此类回溯忆念词作所需要的形象条件。

       在上片做好环境渲染和情感交代后，在一种美丽回忆的基础上，词作进入了下片，开始了词作主旨的抒写。

      “ 数花开花落，春归夏来，已是轮回七遍。”亡妻已经揖别七年，湖畔的栀子花也周而复始地开了七遍。栀子花，对于作者来说无疑就是爱妻的形象物，看着它，“花在人亡，老泪盈盈双眼。”心里禁不住眷眷思念，老泪枞横，潸然而下。一种多么深情的苦念，泪花迷糊了双眼，滴落在银白色的花瓣上。白色的花和透明的泪，这时双双而出，满满地托出了他哀切的情思，读之不忍，随之伤感泪盈。美学上把美的定义为精神力量的对象化和偶像化。我们在作者如诉如泣的话语中被感动，感受到了栀子花、泪花，不，应该说是对象化的情花之美。词作行进到这里，那种伤感情绪达到了高潮，但他仍然难以自抑，接着吟出“年年最怕栀花放，无奈年年都见。怨花开，岁岁年年今日，又把花恋。”的词句。犹如一条汨汨而淌的哀思河流，延绵不绝。这是一种多么永久的催心思念啊，睹物思人，见花如见伊。

       栀子花从冬季开始孕育花苞，直到端午前才绽放，栀子树的叶，也是经年在风霜雪雨中翠绿不凋。因而它的绽放，是经历了长久的努力与坚持。正是栀子花这样的生长习性使得它具有了“永恒的爱，一生守候和喜悦”这一花语。把它用在情爱上，体现着美丽、坚韧、醇厚的生命本质。作者使用这个风物形象来寄托哀思和怀念，是非常恰当妥贴，也是有所创新的。前人多有把女儿比作花的，而在比喻的花儿中，用栀子花作亡妻形象的几乎没有，且基本都是在风流蕴藉的境况中使用，象本词这样“哭花”的确很少见。如杜甫、刘禹锡、朱淑真、杨万里等皆是如此。女儿们生如夏花之灿烂，去如秋叶之静美。情若深切浓烈，当值一哭，且可永久哭之。因为“哭花”实在值得，她体现着一种人间美好的纪念情思。

       词牌《陌上花》出于《东坡词话》。调名取自吴越王钱镠“陌上花开，可缓缓归矣。”的典故。从典故含意来看，是丈夫思念回家省亲的妻子内容。苏东坡到吴越后有感于此，写下《陌上花》三首歌咏其事。后来，他的学生晁补之和诗《陌上花》三首，将其意境扩展到离亡之人。诗中这样写道：“归安城廓半楼台，曾是香尘扑面来。不见当时翠辇女，今朝陌上又花开。”可见这个词牌的先期就是为忆念所用。再后来，元人张翥作有同词名《使归闽浙·岁暮有怀》词，产生了现存这样的长短句格式，并且使用仄声韵，用以表述哀怨的情绪。作者选用了这个词牌，说明他是知道这些，并有意采其哀切韵感来表达他对亡妻的忆念和赞美。

       作者在词中竖立了两个人物形象，一个是被忆念的对象，一个是忆念者本人。这两个人物形象的刻画都比较丰满：前片的她，是用“钗辩插花”的行为动作和前句“丰腴娇艳”的形态气质来描写的；后片的他，是用“老泪盈盈”的神态和“年年最怕（偏又来）”的心理行为来表述的。逝者已无心理，存者尚有情思。对逝去的人采用纯物像来表述，对尚在的思念人采用物象和心理双重描写，这都是做得很好的。

       词作语言朴实，以散文行说入句，通俗易懂，使读者易于把审美注意力聚焦在所要表现主旨上，也是本词的特点。这样，虽然是接近一百字的中长调，可读来并不吃力托冗，毫无拈词遣句的感觉。当然，词作似乎还是有可斟酌的地方，比如结尾三句按格律句法应是五、四、四。也许作者是采用别体。如是那样，词中个别字词平仄出律的地方就可再作别论了。

念达斋主

赏析透,收益大.谢共享!{:soso_e160:}

燕舞云间

。白色的花和透明的泪，这时双双而出，满满地托出了他哀切的情思，读之不忍，随之伤感泪盈。美学上把美的定义为精神力量的对象化和偶像化。我们在作者如诉如泣的话语中被感动，感受到了栀子花、泪花，不，应该说是对象化的情花之美。词作行进到这里，那种伤感情绪达到了高潮，但他仍然难以自抑，接着吟出“年年最怕栀花放，无奈年年都见。怨花开，岁岁年年今日，又把花恋。”的词句。犹如一条汨汨而淌的哀思河流，延绵不绝。这是一种多么永久的催心思念啊，睹物思人，见花如见伊。

精彩赏析~

燕舞云间

  词作语言朴实，以散文行说入句，通俗易懂，使读者易于把审美注意力聚焦在所要表现主旨上，也是本词的特点。这样，虽然是接近一百字的中长调，可读来并不吃力托冗，毫无拈词遣句的感觉。当然，词作似乎还是有可斟酌的地方，比如结尾三句按格律句法应是五、四、四。也许作者是采用别体。如是那样，词中个别字词平仄出律的地方就可再作别论了。

大爱兄好眼力！{:soso_e179:}

燕舞云间

俺泡杯茶坐下来继续细品，学习！问好大爱兄！{:soso_e160:}

纤纤月

赏读学习细致的赏析文章，谢谢大爱兄对海恋诗社的支持{:soso_e181:}{:soso_e100:}