（正宫.叨叨令）击鼓传花歌

纤纤月

（正宫.叨叨令）击鼓传花歌

文/纤纤月

兰窗小画欢欢的闹，传花击鼓哈哈的笑。雏鸭小马嘎嘎的叫，春风枝柳翩翩的绕。歌儿唱起来也么哥，舞儿跳起来也么哥，曲儿流彩轻盈盈的调。

纤纤月

张艺华 发表于 2014-3-1 09:55
不知道怎么玩。

在一水先生整理的《元曲谱》中，【正宫.叨叨令】和【塞鸿秋】的曲谱是这样规定的： 【叨叨令】小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。有得字体，叠字须用平声。 ×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去△。 【塞鸿秋】小令兼用。亦入[仙吕]、[中吕]。与[叨叨令]相同，唯五、六两句此作五字句。 ×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 在这里，明确标注了两首曲谱所押的韵脚皆为去声。 在涂宗涛先生的《诗词曲格律纲要（天津人民出版社一九八二年第一版）》“曲谱举隅”一章关于【叨叨令】的谱中，还援引了《南北词简谱》的文句：“也么哥句可不管文理为之。通体皆叶去声，切勿用上声韵”。在关于【塞鸿秋】的曲谱中，这样介绍：“本调与【叨叨令】相比，除不用也么哥三字之外，其余的句式、平仄均与【叨叨令】同。”此外还用括号注明：“本调通体宜用去声韵”。 我们已经知道，不论词曲，最早都是配乐演唱的。词是配燕乐的歌词，以琵琶为主要乐器。因常用在宴会上，故称燕乐（古时燕通宴）；曲是配胡乐的歌词，由于地域不同，南曲多以箫笛伴奏，风格柔婉，北曲多以鼓笛伴奏，风格豪放。词谱和曲谱所规定的声调，都是配合演唱用的。平仄声调不准确歌就唱不好听。随着词的乐谱已经亡佚，而曲的乐谱也不再使用，它们逐步演变成了吟诵谱：即不注工尺，只载宫调、注平仄，纯粹供人吟咏而不是为了歌唱。尤其是现代普通话的推广和普及，诗词曲都面临改革和发展的考验。那么，在这种不以人的意志为转移的时代趋势下，我们墨守成规“通体都叶去声”的旧谱，是不是有点僵化呢？如果我们按别格制成的曲子婉转流畅，能得到吟诵的愉悦和美感，是不是应该抱残守缺呢？我认为在散曲的继承和发展问题上不妨探索一下。 附二首实验作品，敬请读者吟诵体会，并拜会方家雅正。 【正宫.叨叨令】写赠 幽姿雅趣秋葳蕤，行吟小唱如流水。觉心谙世知经纬，陶情叙酒凭诗蕾。 曲苑好呀也么哥，花地好呀也么哥，菊仙气韵真优美。 【正宫.塞鸿秋】自照 工余酒后研词谱，浓茶滚水沾唇苦。乏才曲苑充班主，临屏鉴帖惭愚鲁。 长明一盏灯，不寐三更鼓，惜无硕果心如杵。

（正宫.叨叨令）

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。    仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去△。

上声就是三声。
上声是普通话的一个声调，也就是我们通常说的第三声，所以读第三声的字就是上声字。
阴平（第一声）阳平（第二声）上声（第三声）去声（第四声）

杏林

接月版诗妹击鼓传花，胡咧咧几句曲子

叨叨令 春
天光碧透繁花闹
溪边立鹭春风笑
柳丝摇曳风流好
清流相伴云飞渺
笑起来也么哥
唱起来也么哥
都来海恋平台俏

纤纤月

冬之蝉 发表于 2014-3-3 20:59
雏鸭小马嘎嘎的叫，春风枝柳翩翩的绕。
欣赏！

问好冬之蝉，一起来玩击鼓接花哈{:soso_e181:}{:soso_e100:}

张艺华

可惜我不懂词牌。

张艺华

不知道怎么玩。

纤纤月

张艺华 发表于 2014-3-1 09:55
可惜我不懂词牌。

我也是学习写的，问好艺华老师：）

张艺华

哦，是这样的。

黄牛要舞

问好。

纤纤月

张艺华 发表于 2014-3-1 10:43
哦，是这样的。

艺华老师晚上好：）

纤纤月

黄牛要舞 发表于 2014-3-2 13:42
问好。

黄牛晚上好，玩击鼓传花啊：）

黄牛要舞

{:soso_e106:}{:soso_e106:}