赵日超：画为心像 法取自然

山阳客

画为心像  法取自然
赵日超

   知道白奇（即李小江）这个雅号，是由他的一位淮安书法老师李锡贵介绍的。近来我曾拜读过他的一些山水、花鸟画，活脱脱跟真的一样。我一直没有弄明白，他用了一支什么样的画笔，在纸上把那些物景给画活了，画出了生命的境界，而我们就这样被那些画面一遍遍莫名其妙地温暖着。之后我们常有电话或短信往来，并好几次他将篆刻送我收藏，可谓缘分不浅。

  “意远在能静，境深尤贵曲。”这是黄宾虹先生自题山水画册中的题画诗句。用这诗句来概述李小江的绘画，是最恰当不过的了。李小江的国画创作，以传统为基础，以师造化为依托，以情求其画，创造了一种意境深邃、苍润浑厚的艺术小天地。


    李小江毕业于南师大，现为淮安区实验小学中学高级教师。他在上师范时就鬼使神差地爱上了中国画。多年来，他坚定地走自己的路，从不断推出的新作品中，可以看出他一手伸向传统，一手亲临自然。前者他依靠临摹古人、全面提高自己的传统文化修养，作品不以表面的新奇、怪异来哗众取宠，而是用自己扎实的传统来写自己内心的真实感受。他的传统也不是为传统而传统，在传统一路画风中，更偏爱元代画家王蒙的画风。王蒙的山水画繁密多变，受王蒙画风的滋润，小江山水画好以解索皴、牛毛皴等来勾皴擦染，笔墨灵动传神，画面浑厚、气势苍茫。有的作品看似很黑，但是黑处理得非常巧妙，不是漆黑一团，黑中还有层次，越黑越透明，这是很不容易的，黑用得不好很容易脏，但他的画看上去都很干净，还透出一股无形的“清气”，正如石涛和尚所讲的“墨团团里黑团团，黑墨团中天地宽”。

    再者亲临自然。他继承了张璪“外师造化，中得心源”的命题。“外师造化”是向大自然学习的过程，“中得心源”是意象创造的过程，中国画画家历来重视向大自然学习，能够获得对大自然的直观感受，同时又能够“迁想妙得”，达到表现画家的主观情思。就拿作品《泉石野涯间》来说吧，单看名字就能知道画家文化底蕴，名字诗情画意，耐人品味，整体感观画面优美灵动，让人有身临大自然的感觉。水鸟在流泉瀑布间嬉戏，喧闹让人分不清是人在画中，还是画入自然。

   小江的淮安风情组画，用写实手法展现真貌，注重追求生机美、动势美、神韵美和意蕴美。她笔下吴承恩故居、古枚里不仅画出了文人的骨气，而且画出了灵气，写出了生命力，静中有动，产生了无限灵气和生机。诗情画意的清风幽香扑面而来，表现出自然与艺术之间的和谐与交融，令人忍不住产生无限的遐想。小江笔下淮安的古塔、钟楼、古树，文渠上游弋的鹅鸭、飘着炊烟的古镇……这些看似平淡的场景，带给人们充盈的滋养与满足，如作品《镇淮楼》《文通塔》就是这类的代表。

   小江是一位多面手。几年前，我以为他是一个学得杂而不精的“杂家”。但始料不及的是，现在的他竟是一个山水、花鸟、篆刻都能来上一手的通才。一些作品开始显示出与众不同的特色，透露着宁静致远的美感，让人也能得到心灵的宁静。无论小江用何种技法作画，有一种精神始终贯穿其中，那就是他对大自然的虔诚，对艺术的执著。确实，宁静又充满灵性的大自然，那一草一木，一山一水，不仅给予他创作上的激情和灵感，而且还帮助他体悟到人生与艺术的真谛。小江说：“一个好的画家，就需要沉淀。任何杂念和浮躁都能从画面上反映出来。心境平和，摒除杂念，潜心研究，才能逐渐有所进步。”


   “画为心像，法取自然。”我想这不是他自谦之词，而是他在创作过程中的深切体验。相信虚心好学而又自信的小江，在未来的艺术道路上，定会有更多优秀作品问世。

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苏雪巧

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史解元

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赵日超

小江说：“一个好的画家，就需要沉淀。任何杂念和浮躁都能从画面上反映出来。心境平和，摒除杂念，潜心研究，才能逐渐有所进步。”