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淮安书法家李锡贵作品展示

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发表于 2022-9-12 20:41:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
李锡贵:在书写中安顿心灵
布 衣

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在中国书法之乡、历史文化名城淮安区北门大街和西门大街的交汇处,有一座古碑。碑的正面书“淮阴市”三个颜体大字,刻有“东鲁刘大文题”字样,背面为“汉淮阴侯韩信故里”。多年后才知,因原碑毁于文革,此碑题字是上世纪八十年代照原样仿书而成。仿书者,是原县书法家协会主席李锡贵先生,现已七十有六。
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作为省书协早期会员,李老的书法墨迹淮安城里有很多,其中最为荣幸和最有意义的,当属周恩来故居门前左侧全国重点文保单位标牌上的“周恩来故居”,那五个敦厚持重、颜味很浓的大字。鲜为人知的是,周恩来纪念馆建成之际,他满怀崇敬之情写就的正书碑文,每字如碗口大小,后因改定“无字碑”,遂被封存在馆内周总理的汉白玉雕像下。
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其实,李老的书法成就完全来自自学。从私塾开始在有大小红漆方格的白底水板上练字,渐对书法产生兴趣,到走上工作岗位,始终勤学不辍,苦练不止。不是以人为师,求教当地先贤,就是以古为师,问道各类碑帖,数十年如一日。艰难时期,更以水当墨、坚持在旧报纸上临习。《书法》和《中国书法》杂志,从试刊创刊至今,每期他都悉心研阅领悟,汲取营养。真可谓历经退笔成冢,洗墨成池,终得大成。
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李老的书法,取法晋唐,下至宋元,出入明清,真草隶篆,多体兼涉,其中最擅长的是楷书和行书,得同道公认。对于楷书,他崇佩钟繇,主攻颜柳,尤以颜体用力最多。为解一帖之困,即便连借来的颜体范本《麻姑仙坛记》为谭延闿所书,他都倍为珍惜,不辞辛苦用双勾法描摹下来细心揣摩。30多年前,他创作的“竹因临水情斯畅,兰以当风气亦和”颜楷联,即被收入《当代楹联墨迹选》一书。此书由舒同等题签,周汝昌作序,赵朴初、沙孟海、林散之、启功、武中奇、尉天池、沈鹏、欧阳中石、张海等一批现当代名家大师的时作,赫然在目。六十所作颜楷《滕王阁序》,更展现了他对这一书体的娴熟掌握和偏爱。年逾古稀仍不时挥毫作楷,往往一气呵成,数小时不觉累。其行书,特别钟情“二王”一脉,线条流畅舒展,结体秀美灵动,气韵连贯相通,力取王苏米黄赵等诸家之长,并在守正中出新,超越技法束缚,进而转向自由之境。他的唐诗宋词等行书佳作,平雅秀逸的书卷气扑面而来,令人心动不已,个中神韵妙美非亲见不可言。七十时,当地书界道友同贺,并赠其“书法世家”牌匾,传为佳话。
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书法,功夫在字外。所谓“学书尤贵多读书,读书多则下笔自雅”,腹有诗书气自华。李老多年手不释卷,以读书涵养书道,不仅古文名篇稔熟于胸,创作时信手拈来,而且古诗文功底日渐深厚,常常兴之所至,吟出首首自作诗来。其中不乏“闲除庭院草,默诵圣贤诗”和“晓月照回廊,疏竹映绿窗。披衣研古墨,展纸法钟王。兴至调平仄,联成写瓦当”此类反映他习书生活的诗句。七十后,他的笔墨又向文人画拓展,梅兰竹菊荷等题材画作频现笔端,使得诗书画相得益彰,别有意味。其创作的《王者之香图》长卷,以兰花为题的自作诗就有16首之多。既抒发心志情怀,又以洒脱的行书记之,和卷中多幅墨兰相映成趣,意境绵长。

尤其让人敬佩的是,李老为书既不争名,更不逐利,不在意光鲜的头衔,不参加各类大赛,有的是对传承和弘扬书法的一片丹心。聋哑学校的书法课上和书界各类公益活动中,经常出现他的身影。他常说,最幸福的事,莫过于自己的字能被人喜欢,能发挥点作用。
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谈起学书之道,他在一篇《习字铭》中说,习书者当以修身养性为其宗,秉持锲而不舍之精神、为而不争之态度、与古为徒之理念,方可达无上境,而尤以读书为最要。这与著名考古学家、古文字学家、书法家张颔先生,有关写字要诀就是“灵气、勤勉、学富、品高”的八字精论,是情理共通的高识。
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“书写与安顿”,是他为自己一本书画作品集自题的书名。这五个字,恰如其分表达了他数十年来习书的心得和感悟。让内心和灵魂在书写中安顿下来,当是书艺至高的境界和追求。“一千年、一百年也许太久,至少50年后多数人还说你好,那才是真的好。”这掷地有声的话语,更道出了他的风骨和自信。现在人书俱老的他,目标还是继续努力把每一幅字、每一个字、每一个笔画写好写美,写出性情,写到极致。
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在这样的书法老人面前,除了肃然起敬,还有的就是感动和启迪。此时,我仿佛又看到他伴着古曲,心无旁骛伏案书写的情形。一缕阳光,透过门前的竹叶,洒在他慈祥专注的脸上。他的笔,不停地写着写着……
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