[原创]谈景物诗的角度与层次

寒雨清秋

谈景物诗的角度与层次
                       ——杜牧《七绝·山行》赏析
        理论研究的多角度多层次，被研究的对象会给人以风谲云诡、多形多姿之感，若对景物诗而言，则诗也会生出万千情趣，无尽佳妙来。试以晚唐诗坛之星，人称“小杜”的杜牧（８０３～８５３）的《山行》一诗为例，即作粗浅的分析，权作抛砖引玉。
“远上寒山石径斜，
白云深处有人家，
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。”
      诗短意丰，甚为清峻飘逸。怎样赏析呢？先说色彩置配：有寒山之黛、远天之洁；有石径钢青的冷色；有枫林暗红和霜叶鲜红的暖色；还有轻云之白的中间色。色彩之明丽丰繁于此可见。二说虚实疏密。虚实是相对的，诗中有触目显眼的霜叶之实，远上而白云缭绕，近坐而枫林似霞，有空旷辽阔的寒山之虚；也有秋叶之实和春花之虚。前者是空间比照，后者是时间（想象中）的比照。时空之变，咫尺天涯。三说远近详略。有寒山石径和白云人家之远；有石级霜叶之近；并有一个中间层次——游车及枫林。层次分明，有条不紊。四说动态变化。“远上”的感觉是步步逼近而又步步远移，斜斜的石径盘曲而上，自有视线追索之乐；步履之态，停车之声，引人遐想，确见清爽幽静；春花秋叶，暗含季节之变；那山、那白云和那枫林之“面”，人家、游车和霜叶之“点”，用石径之“线”一于贯之，由这“点线面”配合而生出动感，实在是令人拍案而立。

      这种从不同侧面，不同角度、不同层次的对比的艺术手法，使诗不仅画面感鲜明。而且具有强烈的雕塑感，折射我国古典景物诗一个共同的显著特点。它往往从人的情绪视点出发，根据人的主观注意的强弱，如象电影摄影中的变焦镜头一样，在同一光学轴线上，推近拉远，摇上摆下，使诗人眼睛中的景色与心里具体的意象巧妙的融合，有所选择，有所概括，造成一种既是客观景物之再现，又包括主观意识和想象的“特殊图景”、以达到“情景交融，因景抒情”的境界。而视线对色彩、虚实、声音、动作有意注意的先后，造成“远近高低各不同”的视听效果。由此，乾坤开阔了，想象活跃了，宏中肆外，荡荡乎，诗意若汪洋也！《山行》的营构乃由远及近，主观注意力不断集中，画面不断缩小。最终将“焦点”对准比二月的鲜花更红更艳的霜叶，使霜叶格外突出，成为诗人此时此刻无限欣喜之情怀的外在的具体客观物。

     特别应该注意的是“坐爱”二字，它既表明了这幅秋景图是以人的情绪视点为基础，又表明了霜叶之可爱乃心中之爱。这二字，乃文中之眼，是绝不可忽略的。

暗香如沁

欣赏。

相思无悔

好，解析的很到位。

智发

学习.问好.

暖玉生烟

大哥眼光独特，问好！